撰文|摹夜
《西沙自衛(wèi)反擊戰(zhàn)》具有鮮明的劃時代意義,見證了特定時期歷史的風云際會、時代的輝煌前行,兼具文物與藝術(shù)價值,成為新中國藝術(shù)史中的標志性作品,它是一個特殊時代的縮影,提醒人們銘記著塑造一個民族的反抗精神。
Xisha Islands Self-Defense Counter Attack is of a distinctive epoch-making significance. It witnessed a specific period of history. At that time, the times was full of turmoils and turbulence, but a period when the wheels of history forged ahead without turning back. It is not only an antiquity, but enjoys artistic value. It is not only a signature work in the art history of New China but an epitome of the specific time. It reminds people of the rebellious spirit of a nation.
艾民有(b.1937)
呂恩誼(b.1930)
西沙自衛(wèi)反擊戰(zhàn)
布面油畫
AI MINYOU LV ENYI
XISHA ISLANDS SELF-DEFENSE COUNTER ATTACK
Oil on canvas
180×419cm
1974
艾民有于1937年出生于上海,1962年畢業(yè)于中央美院油畫系,在中國海軍政治部創(chuàng)作室從事專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作工作,完成了《擊沉太平號》、《檢閱》、《太平軍勝利進軍圖》等眾多帶有時代精神的革命歷史題材創(chuàng)作,并多次展出于全國、全軍美展并獲獎,為新中國的美術(shù)事業(yè)做出重要貢獻。呂恩誼生于1930年,曾任《戰(zhàn)士讀物》美術(shù)編輯,并與艾民有一同任職于海軍部隊從事藝術(shù)工作,創(chuàng)作出《擊沉太平號》、《幸福的航程》、《東方破曉》等大型歷史題材作品,并完成解放軍總政治部文化部下達的創(chuàng)作中國十大元帥肖像的重要藝術(shù)任務(wù),在全國畫壇引起較大反響;呂恩誼不僅主持參與了6次全國性、全軍性畫展,更多次深入海軍基層,在體驗生活的同時搜集創(chuàng)作素材,作品被吳作人先生題詞為:“藝無止境”,以極具現(xiàn)實主義與歷史主義的畫風,在始終與時代歷史同步的創(chuàng)作中透露出自身的真情實感,使作品成為一個時代的里程碑。
二戰(zhàn)后,曾被法、日霸占的西沙群島重新歸屬中國,但自1956年起,南越政府不斷宣稱自身對西沙群島的所有權(quán),并于此后在這一海域開展經(jīng)濟與軍事活動,中國海軍派出一支小型艦隊前去攔截,卻遭遇由美方支持的強大南越艦隊,經(jīng)過激烈征戰(zhàn),中國艦隊以頑強的作戰(zhàn)能力贏得戰(zhàn)役勝利,在關(guān)鍵時刻保衛(wèi)了中國的領(lǐng)土安全。西沙海戰(zhàn)結(jié)束后,為擴大戰(zhàn)役勝利的影響力,艾民有、呂恩誼奉命繪制這一重大歷史事件,為了完成這一歷史性創(chuàng)作,兩位畫家相繼走訪了參戰(zhàn)官兵,以中方艦艇和敵艦的接舷為題,完成了《西沙自衛(wèi)反擊戰(zhàn)》這項巨大美術(shù)創(chuàng)作工程,當年即展出于全國美展,并在此后被印制為戰(zhàn)時宣傳畫在全國范圍內(nèi)廣為流傳。
在風格表現(xiàn)上,《西沙自衛(wèi)反擊戰(zhàn)》帶有文革美術(shù)的顯著特征,顯示出全民狂熱年代的英雄主義的激情,無論是前方揮舉手雷的前鋒戰(zhàn)士、后方運送彈藥的將士,還是駕駛戰(zhàn)艦的海軍,都帶有強烈的動感與感染力,眾將士們?nèi)挤诺膼蹏髁x熱情使整個畫面空間帶有舞臺般的戲劇性;在用色上,畫家用純凈、鮮艷而對比強烈的色彩渲染出紅光亮的畫面效果,人物造型逼真,氣勢龐大,以追求莊嚴肅穆的藝術(shù)模式,顯示出崢嶸歲月對勝利的向往及對革命理想的追求,用深沉而不乏激情的意境表現(xiàn)出中華民族之魂。
《西沙自衛(wèi)反擊戰(zhàn)》具有鮮明的劃時代意義,見證了特定時期歷史的風云際會、時代的輝煌前行,兼具文物與藝術(shù)價值,成為新中國藝術(shù)史中的標志性作品,它是一個特殊時代的縮影,提醒人們銘記著塑造一個民族的反抗精神。