在張大千心目中，謝玉岑與謝稚柳兩兄弟都是值得傾蓋相交的，而能與自己在畫(huà)藝上頡頏雁行，并駕齊驅(qū)的，非這位“柳弟”莫屬。故此，1942年，張大千幾次去函促謝稚柳赴敦煌幫助他整理和研究莫高窟的相關(guān)資料，謝稚柳不負(fù)所托，二人開(kāi)敦煌學(xué)研究風(fēng)氣之先，并與大千在1943年夏末回到了重慶。本幅《水湄靜觀圖》，即創(chuàng)作于自敦煌返回重慶之后。

謝稚柳 水湄靜觀圖
紙本立軸
癸未（1943年）作
100×47cm 

出版：《求知雅集珍藏近代中國(guó)書(shū)畫(huà)》，圖120，香港求知雅集，1987年版。

 
謝稚柳（前排左三）、張大千（右三）在敦煌

    畫(huà)中白衣高士伏坐于石頭上，左向望著一叢幽篁，而身邊的一樹(shù)紅葉分外惹眼。畫(huà)中人物儀態(tài)雍容，似有詩(shī)書(shū)滿腹，氣質(zhì)非凡。尤其開(kāi)臉，與老蓮的怪異不同，頗為豐腴圓潤(rùn)，受唐人畫(huà)風(fēng)影響尤為明顯。勻細(xì)的衣紋以流暢而柔美的線條繪出，極見(jiàn)其質(zhì)地的輕柔，充分體現(xiàn)了謝稚柳描繪人物的高超能力。畫(huà)中樹(shù)木、石頭及板橋流水的描寫帶有強(qiáng)烈的老蓮意味，但受敦煌壁畫(huà)敷色影響，紅葉及背景用色十分艷麗。如此風(fēng)格共融于畫(huà)面上，也是謝稚柳此段時(shí)期人物畫(huà)之特色。

▲ 謝稚柳 水湄靜觀圖 局部

    謝稚柳早年雖尊崇陳老蓮，但陳老蓮最具代表性的人物卻極少現(xiàn)諸筆端。由于敦煌石窟中以佛畫(huà)和為之陪襯的人物畫(huà)為主，極大地感染了謝氏，如故此才陸續(xù)創(chuàng)作人物畫(huà)，但相較而言，人物畫(huà)的比例是很少的。

▲ 謝稚柳 水湄靜觀圖 題款

中國(guó)嘉德 2016秋拍

【 預(yù)       展 】：11月9-11日 
【 拍       賣 】：11月12-16日
【 展 拍 地 點(diǎn) 】： 北京國(guó)際飯店會(huì)議中心 
【 門       類 】： 中國(guó)書(shū)畫(huà)、中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、陶瓷、家具 工藝品、古籍善本 碑帖法書(shū)、郵品錢幣