朱沅芷作為二十世紀(jì)最早探索西方現(xiàn)代主義的華裔藝術(shù)家，他以開(kāi)放的理念汲取東西方各流派之精粹，熔鑄練就高度成熟且國(guó)際化的藝術(shù)語(yǔ)言，被譽(yù)為華人現(xiàn)代主義的先驅(qū)。

　　1930年代正值歐洲經(jīng)濟(jì)大蕭條，此時(shí)再次回歸紐約的朱沅芷以嶄新的目光重新審視這座城市，創(chuàng)作了一系列以紐約為背景的都市題材畫(huà)作，《紐約之夜》是朱沅芷以多重視點(diǎn)敘事構(gòu)圖與獨(dú)特用色技法相結(jié)合的獨(dú)特篇章，成為該系列作品的代表佳作。

朱沅芷先生像

　　1906年朱沅芷生于廣州，因其父親在美國(guó)舊金山做華工，15歲時(shí)他告別故土，赴美依親。1924年朱沅芷進(jìn)入加州美術(shù)學(xué)校（現(xiàn)為舊金山藝術(shù)學(xué)院San Francisco Art Institute）就讀，主要師從葛塔多﹒匹亞丘尼（Gottardo﹒Piazzone）與奧蒂斯﹒歐菲德（Otis﹒Oldfield）兩位美國(guó)現(xiàn)代主義畫(huà)家，接觸到立體主義、野獸派等歐洲現(xiàn)代藝術(shù)思想。在歐洲藝術(shù)的前衛(wèi)浪潮中，他以融合西方藝術(shù)精髓與深厚的東方傳統(tǒng)的創(chuàng)作，在動(dòng)蕩的社會(huì)時(shí)局中進(jìn)行多元化的實(shí)踐。與此同時(shí)，美術(shù)學(xué)院的獨(dú)特環(huán)境也使朱沅芷受到共色主義的影響，建立了獨(dú)到的色彩表現(xiàn)風(fēng)格。他在長(zhǎng)期的觀察與實(shí)踐中打開(kāi)了嶄新的視野，使創(chuàng)作滲透著忠于生命本真的自然韻律。

朱沅芷與他的中國(guó)革新藝術(shù)家俱樂(lè)部于舊金山

　　朱沅芷曾兩次造訪巴黎，但1930年受到經(jīng)濟(jì)大蕭條的波及，他決定從歐洲回到紐約。在對(duì)西方現(xiàn)代主義繪畫(huà)精神具有更深層次的體悟后，朱沅芷進(jìn)一步拓展繪畫(huà)題材，將彼時(shí)被工業(yè)革命浪潮洗卷的紐約都市城貌濃縮至其畫(huà)筆之下，他注重揭示所描繪對(duì)象的內(nèi)在信息——即生命物質(zhì)與精神的本質(zhì)，同時(shí)他也研讀中國(guó)經(jīng)典哲學(xué)，籍以尋找心靈的歸宿與寄托，追求畫(huà)面的意境與哲學(xué)的表現(xiàn)，迎來(lái)創(chuàng)作生涯的黃金時(shí)期。

朱沅芷  紐約之夜

1930年代

50×61 cm

布面 油畫(huà)

來(lái)源：

1、蘇富比臺(tái)北1999年春拍Lot63；

2、蘇富比香港2007年秋拍Lot502。

估價(jià)：RMB 1,500,000 - 2,500,000

　　《紐約之夜》描繪的是一幅經(jīng)歷金融危機(jī)之后逐步走向繁榮的紐約街道夜景，是藝術(shù)家后期風(fēng)格全面成熟的佳作。與其早期作品中多將物體幾何化，并以鮮明的色彩畫(huà)出塊面有所不同，朱沅芷不再刻意突顯塊面和原色的獨(dú)立，而是將物體之間的過(guò)渡更加柔和?！都~約之夜》中整體著色濃厚，飽和度偏低，但街景燈光效果的烘托與處理上則出現(xiàn)了相反的色彩構(gòu)成，例如他運(yùn)用油彩堆砌紅、綠、黃三種色彩，表現(xiàn)了汽車(chē)的固有色，更繪制出在路燈的照射下物體邊緣所反射出的幻彩效果，在夜景中局部使用較高飽和度的顏料，可以窺見(jiàn)朱沅芷在色彩表現(xiàn)形式上內(nèi)化出的獨(dú)特風(fēng)格。

《紐約之夜》 局部

　　背景中的大型廣告牌以及店鋪中的招牌也是采用了同樣的手法，他憑借感受來(lái)處理畫(huà)面的光線、色彩與體塊，以其冷暖變化及走向，來(lái)表現(xiàn)視覺(jué)上的立體造型與畫(huà)面空間，呈現(xiàn)出一種物像的韻律和視覺(jué)空間美，標(biāo)志了藝術(shù)家將早期學(xué)習(xí)的共色主義內(nèi)化并發(fā)展至臻完善的成果。

愛(ài)德華·霍普《藥店》 1927年

波士頓美術(shù)館藏

　　此外，朱沅芷在創(chuàng)作中，也明顯受到中國(guó)傳統(tǒng)散點(diǎn)式敘述構(gòu)圖的影響，街道櫥窗前踱步的行人，拐角處漫步的情侶各自訴說(shuō)著一段故事，尤其是Grant Stone店鋪門(mén)前并排站列的一行人，陰影投射于人物的斜前方，猶如百老匯謝幕般的舞臺(tái)效果，使觀者仿佛游走于超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境之中。