黃賓虹在港時(shí)居黃居素家中
黃賓虹與粵港因緣殊勝。1907年賓翁因“革命黨案”被緝拿而亡命上海,第一個(gè)予以援手的是順德人鄧實(shí)與黃節(jié);1955年賓翁逝世時(shí),在追悼會(huì)上為先生致悼詞的是普寧人賴少其。在黃賓虹半個(gè)世紀(jì)的書畫生涯中,交游的書壇畫界朋友,或以粵港最多,若要開列名單,當(dāng)在百人以上。
| 這是一種緣分。
1912年4月,賓翁發(fā)起旨在“保存國粹,發(fā)明藝術(shù),啟人愛國之心”的藝術(shù)研究團(tuán)體——貞社。并與蔡寒瓊、黃晦聞、鄧爾雅、陳樹人等于廣州創(chuàng)辦支社。同年9月起在廣州《時(shí)事畫報(bào)》先后發(fā)表《荀樓畫談序》、《賓虹集印敘目》、《貞社同仁印課序》等文,顯示了他和粵地傳統(tǒng)中國畫的親密關(guān)系。與此同時(shí),在蔡守的力薦下,賓翁又參與了高奇峰主編《真相畫報(bào)》的出版工作,為畫報(bào)的順利問世出謀劃策。及此開始,嶺南之地新、舊兩派的藝術(shù)家均開始與賓翁的半世畫緣。
黃賓虹 宋人畫意圖卷
手卷 設(shè)色紙本?
鑒藏?。壕龑?shí)至寶、順德張君實(shí)藏
上款:張君實(shí)(1912-?),名誠,號虛之。廣東順德人。廣州市立美術(shù)學(xué)校畢業(yè)。工畫、擅山水。歷任經(jīng)緯畫院國畫教授、香港中國美術(shù)會(huì)主任委員等職。
說明:應(yīng)受畫人張君實(shí)之請,此卷集張虹(谷雛)、胡劍庵、馮康侯、劉作籌四家依次后跋,并羅叔重題引首、黃君璧題簽,系六位均是內(nèi)地遷居香港畫家。
引首:24.7×87.5 cm
畫:24.7×118 cm
后紙:25×172× cm
1937年4月,賓翁自滬出發(fā)赴北平。7月聞變,南歸無計(jì),遂蟄故京,潛心文墨丹青,直至1948年。居故都十余年間,賓翁與粵港仍音訊無輟,彼此頻繁往來鴻雁,切磋藝事,尤以黃居素、蔡守、張谷雛等人最密。1947年歲冬,張谷雛赴京醫(yī)疾。次年春,謁賓翁,賓翁以圖囑張谷雛代贈(zèng)粵地友人,亦即此《宋人畫意圖》卷。此卷受畫人張誠(1912-2003)為粵港畫家,張氏字君實(shí),號虛之,廣東順德人。工畫,擅山水,歷任經(jīng)緯畫院國畫教授、香港中國美術(shù)會(huì)主任委員等職。依題可知,是卷雖為應(yīng)邀所作,但絕非了了草草,乃為賓翁日課之筆,意得而自珍,因贈(zèng)之故,遂檢青箱再題畫上。
《宋人畫意圖》主圖
賓翁一生汲古造新,探訪宋元,擬古而不落窠臼,自出機(jī)抒,是為方家大宗。此卷擬宋人意,山重水復(fù),構(gòu)勢滿密,黢黑華潤如行夜山,至明清如柴丈人、釋石溪、吳漁山諸賢所取法要,皆以筆蒼墨潤,不蹈纖巧之習(xí),成就大方家數(shù)。展卷觀此作,點(diǎn)畫披離、墨滲漬化,坡石樹屋欹側(cè)欲摧,但又似被一種神秘郁勃的內(nèi)力牢牢吸引。構(gòu)筑這種矛盾極限中的大平衡,是賓翁晚年大心力、大腕力的結(jié)晶。其落筆如重錘,尤其最后一遍之焦墨點(diǎn)苔,如斬釘截鐵般砸向畫面,無論氣勢亦或質(zhì)感都給人前所未有的聲色激蕩及心靈震撼。畫中樹木、山石先用淡墨勾染,中鋒出筆,再反復(fù)皴擦,柔韌剛勁,線條之間施加形態(tài)各異的苔點(diǎn),使色墨融于波磔的點(diǎn)線之中。山石、樹木局部以淺絳提亮,呈現(xiàn)“丹青隱墨、墨隱丹青”的效果。
《宋人畫意圖》引首
《宋人畫意圖》后紙
張君實(shí)得卷后摯寶摯愛,常取之與友人反復(fù)品鑒。應(yīng)之所請,是卷集張谷雛、胡劍庵、馮康侯、劉作籌四家依次后跋,并羅叔重題引首、黃君璧題簽條,六位均系內(nèi)地遷居香港畫家。諸家題記依依,仰賓翁雄筆,唱和往還,是為賓翁與粵港藝壇佳緣之續(xù)證。