瓦存室存珍——黃士陵篆刻名品及重要印譜
6月2日(周日)下午1:30
嘉德藝術(shù)中心拍賣廳 C廳
黃文寬(1910—1989)
“瓦存室”是廣東近代篆刻家、文史考古學(xué)家、收藏家黃文寬(1910—1989)的齋號。黃文寬又名黃玄、黃言,號霣石道人,別署萍廬、剛齋、瓦存室,廣東新寧(今臺山)人,早年就讀于廣州法學(xué)院,歷任廣州大學(xué)法律系主任、中山大學(xué)教授、廣東省文物保管委員會委員、文史館副館長等。黃氏博貫詩詞文史,于書法篆刻、金石考古均頗有建樹,中年時熱衷于收集粵中古印、陶文、磚瓦、竹木簡及嶺南印人印作,尤以所藏晚清篆刻大家黃士陵篆刻作品而著稱。其所藏牧甫篆刻多達(dá)百方,多為印譜中著錄之作,數(shù)量之夥,品質(zhì)之高,近代無人能出其右。本專場所呈現(xiàn)的即為黃氏“瓦存室”舊藏之黃士陵篆刻及印譜珍品。
專場拍品可分為兩個部分,一部分為黃士陵篆刻名品53方,另一部分為晚清近代重要印譜名品及拓本。
“瓦存室”所藏黃士陵篆刻在上世紀(jì)六十年代曾有過一次散出,黃文寬轉(zhuǎn)讓了其部分藏印與錢君匋,這部分印章成為后來錢君匋編拓黃士陵印譜最重要的組成部分。而剩下的部分,即全部集中在本次專場中。這部分印章共53方,其最顯著的特點是內(nèi)容多樣,包括吉語、詩詞短句、年號、名號等等,絕大部分為黃士陵所刻閑章名品,且屢經(jīng)《黃士陵印存》《黟山人黃牧甫先生印存》等清末原鈐印譜及后來多種黃氏影印印譜著錄,可謂是黃士陵傳世篆刻作品中至精之品。其中如“足吾所好玩而老焉”“懷美人兮不見”“福德長壽”“壽如金石佳且好兮”“嗜好與俗殊酸咸”“肺肝如雪目上于天”“永受嘉?!薄凹t袖添香夜讀書”等印章,更是歷來研究、研習(xí)黃士陵篆刻者耳熟能詳者。可以說,這53方黃文寬壓箱底的黃士陵印章,不僅體現(xiàn)了“瓦存室”藏黃士陵篆刻的最高水準(zhǔn),同時,也是黃士陵篆刻技藝的全面展現(xiàn)。
黃士陵刻 青田石印章
印文:長生無極。
邊款:務(wù)耘道兄屬,士陵仿秦印,庚寅四月。
1.9×1.9×5.4cm
出版:
1、《黃牧甫印存》第一冊,P37,吳元浩輯,原鈐本。
2、《黃牧甫印存十三集》第八冊,P27,黃士陵輯,1908年鈐印本。
3、《黟山人黃牧甫先生印存》第二冊,P100,黃少牧編,上海西泠印社刊行,1935年。
4、《黃牧甫印存》卷上,P37,黃文寬輯,1956年原鈐本。
5、《增選黃牧父印存上下集》P207,曾紹杰輯,1977年。
6、《明清篆刻流派印譜》P218,方去疾編,上海書畫出版社出版,1980年。
7、《黃牧甫印影》上集,P153,戴山青編,榮寶齋出版社出版,1996年。
8、《黃牧甫篆刻印風(fēng)》P75,李剛田編,重慶出版集團出版,2011年。
9、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P100,黃大同編,嶺南美術(shù)出版社出版,2018年。
黃士陵刻 青田石印章
印文:永受嘉福。
邊款:嘉字邾公鐘,福字弡中簠。務(wù)耘屬牧甫作。
1.9×1.9×5.4cm
出版:
1、《黃牧甫印存》第一冊,P36,吳元浩輯,原鈐本。
2、《黃牧甫印存十三集》第八冊,P7,黃士陵輯,1908年鈐印本。
3、《黟山人黃牧甫先生印存》第一冊,P100,黃少牧編,上海西泠印社刊行,1935年。
4、《黃牧甫印存》卷上,P31,黃文寬輯,1956年原鈐本。
5、《增選黃牧父印存上下集》P207,曾紹杰輯,1977年。
6、《黃士陵印譜》P97,孫慰祖編,上海書店刊行,1993年。
7、《黃牧甫印影》上集,P68,戴山青編,榮寶齋出版社出版,1996年。
8、《黃牧甫經(jīng)典印作技法解析》P48,重慶出版社出版,2006年。
9、《黃牧甫篆刻印風(fēng)》P62,李剛田編,重慶出版集團出版,2011年。
10、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P86,黃大同編,嶺南美術(shù)出版社出版,2018年。
黃士陵刻 青田石印章
印文:花好月圓人壽。
邊款:務(wù)耘屬,牧甫作。
2×2×5.4cm
出版:
1、《黃牧甫印存》第一冊,P29,吳元浩輯,原鈐本。
2、《黃牧甫印存十三集》第八冊,P34,黃士陵輯,1908年鈐印本。
3、《黃牧甫印存》卷上,P16,黃文寬輯,1956年原鈐本。
4、《黃士陵印譜》P122,孫慰祖編,上海書店刊行,1993年。
5、《黃牧甫印影》下集,P304,戴山青編,榮寶齋出版社出版,1996年。
6、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P22,黃大同編,嶺南美術(shù)出版社出版,2018年。
黃士陵刻 青田石印章
印文:別時容易見時難。
邊款:屠維赤奮若辜月,牧甫作于穗垣,為務(wù)耘仁兄。
1.6×1.6×5.6cm
出版:
1、《黃牧甫印存》第一冊,P36,吳元浩輯,原鈐本。
2、《黃牧甫印存十三集》第六冊,P63,黃士陵輯,1908年鈐印本。
3、《黟山人黃牧甫先生印存》第二冊,P83,黃少牧編,上海西泠印社刊行,1935年。
4、《黃牧甫印存》卷上,P8,黃文寬輯,1956年原鈐本。
5、《增選黃牧父印存上下集》P205,曾紹杰輯,1977年。
6、《明清流派篆刻印譜》P218,方去疾編,上海書畫出版社出版,1980年。
7、《印林》第三卷第五期,P12,王北岳輯,1982年。
8、《黃牧甫自存印譜》下,P43,北川博邦編,日本東京堂刊行,1992年。
9、《黃牧甫印影》上集,P123,戴山青編,榮寶齋出版社出版,1996年。
10、《黃牧甫篆刻印風(fēng)》P62,李剛田編,重慶出版集團出版,2011年。
11、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P2,黃大同編,嶺南美術(shù)出版社出版,2018年。
黃士陵刻 青田石印章
印文:壽如金石佳且好兮。
邊款:仿趙撝叔,庚寅夏牧甫為務(wù)耘制。
2.5×2.5×4.6cm
出版:
1、《黃牧甫印存》第一冊,P28,吳元浩輯,原鈐本。
2、《黃牧甫印存十三集》第八冊,P29,黃士陵輯,1908年鈐印本。
3、《黃牧甫印存》卷上,P4,黃文寬輯,1956年原鈐本。
4、《黟山人黃牧甫先生印存》第二冊,P104,黃少牧編,上海西泠印社刊行,1935年。
5、《增選黃牧父印存上下集》P282,曾紹杰輯,1977年。
6、《印林》第三卷第五期,P19,王北岳輯,1982年。
7、《黃牧甫印影》下集,P364,戴山青編,榮寶齋出版社出版,1996年。
8、《黃牧甫經(jīng)典印作技法解析》P66,重慶出版社出版,2006年。
9、《黃牧甫篆刻印風(fēng)》P72,李剛田編,重慶出版集團出版,2011年。
10、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P66,黃大同編,嶺南美術(shù)出版社出版,2018年。
黃士陵刻 壽山石印章
印文:書遠(yuǎn)每題年。
邊款:務(wù)耘道兄屬刻唐句,仿漢蕩陰令張君表頌額應(yīng)之,未識能得其腳汗氣與否也,黃士陵。
5.9×2×3.9cm
出版:
1、《黃牧甫印存》第一冊,P29,吳元浩輯,原鈐本。
2、《黃牧甫印存十三集》第八冊,P40,黃士陵輯,1908年鈐印本。
3、《黟山人黃牧甫先生印存》第四冊,P92,黃少牧編,上海西泠印社刊行,1935年。
4、《黃牧甫印存》卷上,P19,黃文寬輯,1956年原鈐本。
5、《增選黃牧父印存上下集》P437,曾紹杰輯,1977年。
6、《黃士陵印譜》P335,孫慰祖編,上海書店刊行,1993年。
7、《黃牧甫印影》上集,P254,戴山青編,榮寶齋出版社出版,1996年。
8、《黃牧甫經(jīng)典印作技法解析》P54,重慶出版社出版,2006年。
9、《黃牧甫篆刻印風(fēng)》P63,李剛田編,重慶出版集團出版,2011年。
10、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P68,黃大同編,嶺南美術(shù)出版社出版,2018年。
黃士陵刻 壽山石印章
印文:肺肝如雪目上于天。
邊款:參竟鑑文意,為茗柯七兄作,黃士陵。
2.6×2.6×4.3cm
出版:
1、《黃牧甫印存》第一冊,P28,吳元浩輯,原鈐本。
2、《黃牧甫印存十三集》第四冊,P5,黃士陵輯,1908年鈐印本。
3、《黃牧甫印存》卷上,P6,黃文寬輯,1956年原鈐本。
4、《增選黃牧父印存上下集》P492,曾紹杰輯,1977年。
5、《印林》第三卷第五期,P22,王北岳輯,1982年。
6、《黃牧甫印影》上集,P202,戴山青編,榮寶齋出版社出版,1996年。
7、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P12,黃大同編,嶺南美術(shù)出版社出版,2018年。
黃士陵刻 壽山石印章
印文:嗜好與俗殊酸咸。
邊款:韓昌黎酬盧司門詩,士陵刻為雪濤四兄,于此可以想見其為人矣。
2.9×2.9×3.9cm
出版:
1、《黃牧甫印存》第一冊,P28,吳元浩輯,原鈐本。
2、《黃牧甫印存十三集》第四冊,P17,黃士陵輯,1908年鈐印本。
3、《黃牧甫印存》卷上,P9,黃文寬輯,1956年原鈐本。
4、《增選黃牧父印存上下集》P477,曾紹杰輯,1977年。
5、《印林》第三卷第五期,P22,王北岳輯,1982年。
6、《黃牧甫印影》下集,P336,戴山青編,榮寶齋出版社出版,1996年。
7、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P62,黃大同編,嶺南美術(shù)出版社出版,2018年。
黃士陵刻 壽山石魚鈕印章
印文:溫其如玉。
邊款:說文:溫,仁也,從皿以食囚也。官溥說段注云:凡溫柔、溫和、溫軟字皆當(dāng)作此,今溫行而溫廢矣,伯宏六兄鑒核,黃士陵。
3.5×1.9×7.6cm
出版:
1、《黃牧甫印存》第一冊,P34,吳元浩輯,原鈐本。
2、《黃牧甫印存十三集》第三冊,P9,黃士陵輯,1908年鈐印本。
3、《黟山人黃牧甫先生印存》第四冊,P91,黃少牧編,上海西泠印社刊行,1935年。
4、《黃牧甫印存》卷上,P32,黃文寬輯,1956年原鈐本。
5、《增選黃牧父印存上下集》P455,曾紹杰輯,1977年。
6、《黃牧甫印影》下集,P328,戴山青編,榮寶齋出版社出版,1996年。
7、《黃牧甫經(jīng)典印作技法解析》P43,重慶出版社出版,2006年。
8、《黃牧甫篆刻印風(fēng)》P108,李剛田編,重慶出版集團出版,2011年。
9、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P74,黃大同編,嶺南美術(shù)出版社出版,2018年。
黃士陵刻 青田石印章
印文:萬物過眼皆為我有。
邊款:士陵刻為伯惠大令,己亥秋日。
3.5×1.9×6.5cm
出版:
1、《黃牧甫印存》第一冊,P27,吳元浩輯,原鈐本。
2、《黃牧甫印存十三集》第九冊,P34,黃士陵輯,1908年鈐印本。
3、《黃牧甫印存》卷上,P2,黃文寬輯,1956年原鈐本。
4、《增選黃牧父印存上下集》P136,曾紹杰輯,1977年。
5、《印林》第三卷第五期,P24,王北岳輯,1982年。
6、《黃士陵印譜》P97,孫慰祖編,上海書店刊行,1993年。
7、《黃牧甫印聚》第三冊,P37,楊廣泰編,1997年。
8、《黃牧甫印影》下集,P339,戴山青編,榮寶齋出版社出版,1996年。
9、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P72,黃大同編,嶺南美術(shù)出版社出版,2018年。
黃士陵刻 醬油青田石印章
印文:傷美人之遲暮。
邊款:屈子賦文,伯惠屬,牧甫作。
3.9×3.9×9cm
出版:
1、《黃牧甫印存》第一冊,P26,吳元浩輯,原鈐本。
2、《黃牧甫印存十三集》第九冊,P37,黃士陵輯,1908年鈐印本。
3、《黃牧甫印存》卷上,P12,黃文寬輯,1956年原鈐本。
4、《增選黃牧父印存上下集》P133,曾紹杰輯,1977年。
5、《黃牧甫印影》下集,P345,戴山青編,榮寶齋出版社出版,1996年。
6、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P56,黃大同編,嶺南美術(shù)出版社出版,2018年。
黃士陵刻 青田石印章
印文:福德長壽。
邊款:趙撝叔以椎鑿法刻福德長壽四字,牧甫仿其意。
1.8×1.8×3.4cm
出版:
1、《黃牧甫印存》第一冊,P32,吳元浩輯,原鈐本。
2、《黃牧甫印存十三集》第十一冊,P38,黃士陵輯,1908年鈐印本。
3、《黟山人黃牧甫先生印存》第三冊,P55,黃少牧編,上海西泠印社刊行,1935年。
4、《黃牧甫印存》卷上,P28,黃文寬輯,1956年原鈐本。
5、《增選黃牧父印存上下集》P409,曾紹杰輯,1977年。
6、《黃牧甫自存印譜》下,P102,北川博邦編,日本東京堂刊行,1992年。
7、《黃牧甫印影》下集,P357,戴山青編,榮寶齋出版社出版,1996年。
8、《黃牧甫經(jīng)典印作技法解析》P29,重慶出版社出版,2006年。
9、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P14,黃大同編,嶺南美術(shù)出版社出版,2018年。
黃士陵刻 壽山高山石印章
印文:美意延年。
邊款:仿延年瓦,己丑十二月牧父。
2×2×5cm
出版:
1、《黃牧甫印存》第一冊,P31,吳元浩輯,原鈐本。
2、《黃牧甫印存十三集》第六冊,P81,黃士陵輯,1908年鈐印本。
3、《黟山人黃牧甫先生印存》第二冊,P89,黃少牧編,上海西泠印社刊行,1935年。
4、《黃牧甫印存》卷上,P27,黃文寬輯,1956年原鈐本。
5、《增選黃牧父印存上下集》P204,曾紹杰輯,1977年。
6、《明清篆刻流派印譜》P218,方去疾編,上海書畫出版社出版,1980年。
7、《印林》第三卷第五期,P15,王北岳輯,1982年。
8、《黃牧甫自存印譜》下,P29,北川博邦編,日本東京堂刊行,1992年。
9、《黃牧甫印影》上集,P207,戴山青編,榮寶齋出版社出版,1996年。
10、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P38,黃大同編,嶺南美術(shù)出版社出版,2018年。
一次性呈現(xiàn)如此之多的黃士陵篆刻名品,在市場上還是第一次。我們知道,在晚清印壇中,黃士陵占據(jù)著非常重要的位置。其不同于吳昌碩的雄渾恣意,黃士陵走的是干凈洗練一路,其對于金文入印的改造,以及對于漢印工整一路的獨特解讀,對于后世都產(chǎn)生了重大的啟發(fā)意義。通過“瓦存室”所藏的這部分黃士陵印章,我們應(yīng)能更加直接、透徹地理解黃士陵作為晚清篆刻大家的重要價值。
晚清民國還是中國印譜制作的巔峰時期,無論是古璽印譜還是流派篆刻印譜,都產(chǎn)生出許多重要的成果。此次“瓦存室藏珍”專場中所呈現(xiàn)的印譜從數(shù)量上來看并不醒目,僅僅不到十部,但從質(zhì)量上而言,則可以用“震撼人心”四字形容。因為兩部印譜史上被稱為“王級”的作品,將同時出現(xiàn)在本專場中:一部是代表著古璽印最高成就的《十鐘山房印舉》,一部是代表著流派印最高成就的《丁丑劫余印存》。
(清)陳介祺輯 《十鐘山房印舉》
清光緒九年(1883)鈐拓本
一百九十一冊全
12×13.5cm×191
《十鐘山房印舉》是晚清大藏家陳介祺所編,有多種不同版本,此次上拍者為一百九十一冊本,是陳介祺于光緒九年(1883)合集李璋煜、吳云、吳式芬、吳大澂、李佐賢、鮑康諸家印而成者,共收印一萬零二百八十四方,是目前市場所見《十鐘山房印舉》諸多版本中最為全面者,堪稱空前絕后的巨著。
(民國)丁仁、高野侯、葛昌楹、俞人萃輯
《丁丑劫余印存》(成字部)
民國二十八年(1939)鈐拓本
二十冊全
30.5×17.5cm×20
而《丁丑劫余印存》則是1939年浙西四大藏印家丁仁、高時敷、葛昌楹、俞人萃有感于丁丑(1937)年戰(zhàn)爭中的文物浩劫,為避免文物進(jìn)一步的破壞和散佚,將四家所藏明清名家篆刻匯拓成譜,以“浙西丁高葛俞四家藏印集拓廿又一部己卯春成書”二十一字序之,共成書二十一部。譜內(nèi)共匯集明清印人二百七十三家,收錄印章一千九百余方,可謂明清流派篆刻集大成之作,其特殊的歷史背景以及高質(zhì)量的藏品規(guī)模,讓這部印譜成為后世不可能超越的絕對標(biāo)桿。此譜在當(dāng)時拓制數(shù)量少,完整存世者更少,歷來為藏家所珍視;市場多年來僅見“拓”字一部,此次上拍的《丁丑劫余印存》為“成”字部,二十冊完整,可謂人間奇珍的重現(xiàn)。
《十鐘山房印舉》和《丁丑劫余印存》兩部最頂級的印譜同時匯聚一堂,對于所有人而言不能不說是一種難逢的幸運。除此外,本專場尚有吳大澂所輯《千璽齋古印選》、吳式芬所輯《雙虞壺齋印存》、何昆玉所輯《吉金齋古銅印譜》、黃賓虹所輯《賓鴻草堂藏古璽印譜》等重要古璽印譜,其中吳大澂所輯《千璽齋古印選》乃吳氏藏印的重要成果,此本乃第一次以完整本現(xiàn)身市場,其重要性不可小覷。而馮康侯所輯《潁川家寶印譜》則代表了馮氏篆刻的最高水準(zhǔn),亦有其獨特的價值??梢哉f,“瓦存室”所藏印譜數(shù)量雖少,但其質(zhì)量及重要程度,卻頂?shù)蒙先魏我粋€印譜專場。
(清)吳大澂輯 《千璽齋古璽選》
清光緒間鈐拓本
6冊全
29×17cm×6
(清)吳式芬輯 《雙虞壺齋印存》
清同治元年(1862)鈐拓本
八冊全
29.5×17.5cm×8
陳融輯 馮康侯刻 《潁川家寶印譜》
民國二十四年(1935)鈐拓本
四冊全
32.5×16.5cm×4
中國嘉德2019春季拍賣會
預(yù) 展
5月30日—6月1日
北京國際飯店會議中心
嘉德藝術(shù)中心
拍 賣
6月2日—6月6日
嘉德藝術(shù)中心