瓦存室存珍——黃士陵篆刻名品及重要印譜

6月2日（周日）下午1:30

嘉德藝術(shù)中心拍賣廳 C廳

 

黃文寬（1910—1989）

 

　　“瓦存室”是廣東近代篆刻家、文史考古學(xué)家、收藏家黃文寬（1910—1989）的齋號。黃文寬又名黃玄、黃言，號霣石道人，別署萍廬、剛齋、瓦存室，廣東新寧（今臺山）人，早年就讀于廣州法學(xué)院，歷任廣州大學(xué)法律系主任、中山大學(xué)教授、廣東省文物保管委員會委員、文史館副館長等。黃氏博貫詩詞文史，于書法篆刻、金石考古均頗有建樹，中年時熱衷于收集粵中古印、陶文、磚瓦、竹木簡及嶺南印人印作，尤以所藏晚清篆刻大家黃士陵篆刻作品而著稱。其所藏牧甫篆刻多達(dá)百方，多為印譜中著錄之作，數(shù)量之夥，品質(zhì)之高，近代無人能出其右。本專場所呈現(xiàn)的即為黃氏“瓦存室”舊藏之黃士陵篆刻及印譜珍品。

 

 

　　專場拍品可分為兩個部分，一部分為黃士陵篆刻名品53方，另一部分為晚清近代重要印譜名品及拓本。

　　“瓦存室”所藏黃士陵篆刻在上世紀(jì)六十年代曾有過一次散出，黃文寬轉(zhuǎn)讓了其部分藏印與錢君匋，這部分印章成為后來錢君匋編拓黃士陵印譜最重要的組成部分。而剩下的部分，即全部集中在本次專場中。這部分印章共53方，其最顯著的特點是內(nèi)容多樣，包括吉語、詩詞短句、年號、名號等等，絕大部分為黃士陵所刻閑章名品，且屢經(jīng)《黃士陵印存》《黟山人黃牧甫先生印存》等清末原鈐印譜及后來多種黃氏影印印譜著錄，可謂是黃士陵傳世篆刻作品中至精之品。其中如“足吾所好玩而老焉”“懷美人兮不見”“福德長壽”“壽如金石佳且好兮”“嗜好與俗殊酸咸”“肺肝如雪目上于天”“永受嘉?！薄凹t袖添香夜讀書”等印章，更是歷來研究、研習(xí)黃士陵篆刻者耳熟能詳者。可以說，這53方黃文寬壓箱底的黃士陵印章，不僅體現(xiàn)了“瓦存室”藏黃士陵篆刻的最高水準(zhǔn)，同時，也是黃士陵篆刻技藝的全面展現(xiàn)。

 

黃士陵刻 青田石印章

印文：長生無極。  

邊款：務(wù)耘道兄屬，士陵仿秦印，庚寅四月。

1.9×1.9×5.4cm

出版：

1、《黃牧甫印存》第一冊，P37,吳元浩輯，原鈐本。

2、《黃牧甫印存十三集》第八冊，P27，黃士陵輯，1908年鈐印本。

3、《黟山人黃牧甫先生印存》第二冊，P100，黃少牧編，上海西泠印社刊行，1935年。

4、《黃牧甫印存》卷上，P37，黃文寬輯，1956年原鈐本。

5、《增選黃牧父印存上下集》P207，曾紹杰輯，1977年。

6、《明清篆刻流派印譜》P218，方去疾編，上海書畫出版社出版，1980年。

7、《黃牧甫印影》上集，P153，戴山青編，榮寶齋出版社出版，1996年。

8、《黃牧甫篆刻印風(fēng)》P75，李剛田編，重慶出版集團出版，2011年。 

9、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P100，黃大同編，嶺南美術(shù)出版社出版，2018年。

黃士陵刻 青田石印章

印文：永受嘉福。

邊款：嘉字邾公鐘，福字弡中簠。務(wù)耘屬牧甫作。

1.9×1.9×5.4cm

出版：

1、《黃牧甫印存》第一冊，P36,吳元浩輯，原鈐本。

2、《黃牧甫印存十三集》第八冊，P7，黃士陵輯，1908年鈐印本。

3、《黟山人黃牧甫先生印存》第一冊，P100，黃少牧編，上海西泠印社刊行，1935年。

4、《黃牧甫印存》卷上，P31，黃文寬輯，1956年原鈐本。

5、《增選黃牧父印存上下集》P207，曾紹杰輯，1977年。

6、《黃士陵印譜》P97，孫慰祖編，上海書店刊行，1993年。

7、《黃牧甫印影》上集，P68，戴山青編，榮寶齋出版社出版，1996年。

8、《黃牧甫經(jīng)典印作技法解析》P48，重慶出版社出版，2006年。

9、《黃牧甫篆刻印風(fēng)》P62，李剛田編，重慶出版集團出版，2011年。

10、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P86，黃大同編，嶺南美術(shù)出版社出版，2018年。

黃士陵刻 青田石印章

印文：花好月圓人壽。

邊款：務(wù)耘屬，牧甫作。

2×2×5.4cm

出版：

1、《黃牧甫印存》第一冊，P29,吳元浩輯，原鈐本。

2、《黃牧甫印存十三集》第八冊，P34，黃士陵輯，1908年鈐印本。

3、《黃牧甫印存》卷上，P16，黃文寬輯，1956年原鈐本。

4、《黃士陵印譜》P122，孫慰祖編，上海書店刊行，1993年。

5、《黃牧甫印影》下集，P304，戴山青編，榮寶齋出版社出版，1996年。

6、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P22，黃大同編，嶺南美術(shù)出版社出版，2018年。

黃士陵刻 青田石印章

印文：別時容易見時難。

邊款：屠維赤奮若辜月，牧甫作于穗垣，為務(wù)耘仁兄。

1.6×1.6×5.6cm

出版：

1、《黃牧甫印存》第一冊，P36，吳元浩輯，原鈐本。

2、《黃牧甫印存十三集》第六冊，P63，黃士陵輯，1908年鈐印本。

3、《黟山人黃牧甫先生印存》第二冊，P83，黃少牧編，上海西泠印社刊行，1935年。

4、《黃牧甫印存》卷上，P8，黃文寬輯，1956年原鈐本。

5、《增選黃牧父印存上下集》P205，曾紹杰輯，1977年。

6、《明清流派篆刻印譜》P218，方去疾編，上海書畫出版社出版，1980年。

7、《印林》第三卷第五期，P12，王北岳輯，1982年。

8、《黃牧甫自存印譜》下，P43，北川博邦編，日本東京堂刊行，1992年。

9、《黃牧甫印影》上集，P123，戴山青編，榮寶齋出版社出版，1996年。

10、《黃牧甫篆刻印風(fēng)》P62，李剛田編，重慶出版集團出版，2011年。

11、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P2，黃大同編，嶺南美術(shù)出版社出版，2018年。

黃士陵刻 青田石印章

印文：壽如金石佳且好兮。

邊款：仿趙撝叔，庚寅夏牧甫為務(wù)耘制。

2.5×2.5×4.6cm

出版：

1、《黃牧甫印存》第一冊，P28,吳元浩輯，原鈐本。

2、《黃牧甫印存十三集》第八冊，P29，黃士陵輯，1908年鈐印本。

3、《黃牧甫印存》卷上，P4，黃文寬輯，1956年原鈐本。

4、《黟山人黃牧甫先生印存》第二冊，P104，黃少牧編，上海西泠印社刊行，1935年。

5、《增選黃牧父印存上下集》P282，曾紹杰輯，1977年。

6、《印林》第三卷第五期，P19，王北岳輯，1982年。

7、《黃牧甫印影》下集，P364，戴山青編，榮寶齋出版社出版，1996年。

8、《黃牧甫經(jīng)典印作技法解析》P66，重慶出版社出版，2006年。

9、《黃牧甫篆刻印風(fēng)》P72，李剛田編，重慶出版集團出版，2011年。

10、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P66，黃大同編，嶺南美術(shù)出版社出版，2018年。

黃士陵刻 壽山石印章

印文：書遠(yuǎn)每題年。     

邊款：務(wù)耘道兄屬刻唐句，仿漢蕩陰令張君表頌額應(yīng)之，未識能得其腳汗氣與否也，黃士陵。

5.9×2×3.9cm

出版：

1、《黃牧甫印存》第一冊，P29,吳元浩輯，原鈐本。 

2、《黃牧甫印存十三集》第八冊，P40，黃士陵輯，1908年鈐印本。

3、《黟山人黃牧甫先生印存》第四冊，P92，黃少牧編，上海西泠印社刊行，1935年。

4、《黃牧甫印存》卷上，P19，黃文寬輯，1956年原鈐本。

5、《增選黃牧父印存上下集》P437，曾紹杰輯，1977年。

6、《黃士陵印譜》P335，孫慰祖編，上海書店刊行，1993年。

7、《黃牧甫印影》上集，P254，戴山青編，榮寶齋出版社出版，1996年。

8、《黃牧甫經(jīng)典印作技法解析》P54，重慶出版社出版，2006年。

9、《黃牧甫篆刻印風(fēng)》P63，李剛田編，重慶出版集團出版，2011年。

10、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P68，黃大同編，嶺南美術(shù)出版社出版，2018年。

黃士陵刻 壽山石印章

印文：肺肝如雪目上于天。

邊款：參竟鑑文意，為茗柯七兄作，黃士陵。

2.6×2.6×4.3cm

出版：

1、《黃牧甫印存》第一冊，P28,吳元浩輯，原鈐本。

2、《黃牧甫印存十三集》第四冊，P5，黃士陵輯，1908年鈐印本。

3、《黃牧甫印存》卷上，P6，黃文寬輯，1956年原鈐本。

4、《增選黃牧父印存上下集》P492，曾紹杰輯，1977年。

5、《印林》第三卷第五期，P22，王北岳輯，1982年。

6、《黃牧甫印影》上集，P202，戴山青編，榮寶齋出版社出版，1996年。

7、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P12，黃大同編，嶺南美術(shù)出版社出版，2018年。

黃士陵刻 壽山石印章

印文：嗜好與俗殊酸咸。

邊款：韓昌黎酬盧司門詩，士陵刻為雪濤四兄，于此可以想見其為人矣。

2.9×2.9×3.9cm

出版：

1、《黃牧甫印存》第一冊，P28,吳元浩輯，原鈐本。

2、《黃牧甫印存十三集》第四冊，P17，黃士陵輯，1908年鈐印本。

3、《黃牧甫印存》卷上，P9，黃文寬輯，1956年原鈐本。

4、《增選黃牧父印存上下集》P477，曾紹杰輯，1977年。

5、《印林》第三卷第五期，P22，王北岳輯，1982年。

6、《黃牧甫印影》下集，P336，戴山青編，榮寶齋出版社出版，1996年。

7、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P62，黃大同編，嶺南美術(shù)出版社出版，2018年。

黃士陵刻 壽山石魚鈕印章

印文：溫其如玉。

邊款：說文：溫，仁也，從皿以食囚也。官溥說段注云：凡溫柔、溫和、溫軟字皆當(dāng)作此，今溫行而溫廢矣，伯宏六兄鑒核，黃士陵。

3.5×1.9×7.6cm

出版：

1、《黃牧甫印存》第一冊，P34,吳元浩輯，原鈐本。

2、《黃牧甫印存十三集》第三冊，P9，黃士陵輯，1908年鈐印本。

3、《黟山人黃牧甫先生印存》第四冊，P91，黃少牧編，上海西泠印社刊行，1935年。

4、《黃牧甫印存》卷上，P32，黃文寬輯，1956年原鈐本。

5、《增選黃牧父印存上下集》P455，曾紹杰輯，1977年。

6、《黃牧甫印影》下集，P328，戴山青編，榮寶齋出版社出版，1996年。

7、《黃牧甫經(jīng)典印作技法解析》P43，重慶出版社出版，2006年。

8、《黃牧甫篆刻印風(fēng)》P108，李剛田編，重慶出版集團出版，2011年。

9、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P74，黃大同編，嶺南美術(shù)出版社出版，2018年。

黃士陵刻 青田石印章

印文：萬物過眼皆為我有。

邊款：士陵刻為伯惠大令，己亥秋日。

3.5×1.9×6.5cm

出版：

1、《黃牧甫印存》第一冊，P27,吳元浩輯，原鈐本。

2、《黃牧甫印存十三集》第九冊，P34，黃士陵輯，1908年鈐印本。

3、《黃牧甫印存》卷上，P2，黃文寬輯，1956年原鈐本。

4、《增選黃牧父印存上下集》P136，曾紹杰輯，1977年。

5、《印林》第三卷第五期，P24，王北岳輯，1982年。

6、《黃士陵印譜》P97，孫慰祖編，上海書店刊行，1993年。

7、《黃牧甫印聚》第三冊，P37，楊廣泰編，1997年。

8、《黃牧甫印影》下集，P339，戴山青編，榮寶齋出版社出版，1996年。

9、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P72，黃大同編，嶺南美術(shù)出版社出版，2018年。

黃士陵刻 醬油青田石印章

印文：傷美人之遲暮。

邊款：屈子賦文，伯惠屬，牧甫作。

3.9×3.9×9cm

出版：

1、《黃牧甫印存》第一冊，P26,吳元浩輯，原鈐本。

2、《黃牧甫印存十三集》第九冊，P37，黃士陵輯，1908年鈐印本。 

3、《黃牧甫印存》卷上，P12，黃文寬輯，1956年原鈐本。

4、《增選黃牧父印存上下集》P133，曾紹杰輯，1977年。

5、《黃牧甫印影》下集，P345，戴山青編，榮寶齋出版社出版，1996年。

6、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P56，黃大同編，嶺南美術(shù)出版社出版，2018年。

黃士陵刻 青田石印章

印文：福德長壽。

邊款：趙撝叔以椎鑿法刻福德長壽四字，牧甫仿其意。

1.8×1.8×3.4cm

出版：

1、《黃牧甫印存》第一冊，P32,吳元浩輯，原鈐本。

2、《黃牧甫印存十三集》第十一冊，P38，黃士陵輯，1908年鈐印本。

3、《黟山人黃牧甫先生印存》第三冊，P55，黃少牧編，上海西泠印社刊行，1935年。

4、《黃牧甫印存》卷上，P28，黃文寬輯，1956年原鈐本。

5、《增選黃牧父印存上下集》P409，曾紹杰輯，1977年。

6、《黃牧甫自存印譜》下，P102，北川博邦編，日本東京堂刊行，1992年。

7、《黃牧甫印影》下集，P357，戴山青編，榮寶齋出版社出版，1996年。

8、《黃牧甫經(jīng)典印作技法解析》P29，重慶出版社出版，2006年。

9、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P14，黃大同編，嶺南美術(shù)出版社出版，2018年。

黃士陵刻 壽山高山石印章

印文：美意延年。

邊款：仿延年瓦，己丑十二月牧父。

2×2×5cm

出版：

1、《黃牧甫印存》第一冊，P31,吳元浩輯，原鈐本。

2、《黃牧甫印存十三集》第六冊，P81，黃士陵輯，1908年鈐印本。

3、《黟山人黃牧甫先生印存》第二冊，P89，黃少牧編，上海西泠印社刊行，1935年。

4、《黃牧甫印存》卷上，P27，黃文寬輯，1956年原鈐本。

5、《增選黃牧父印存上下集》P204，曾紹杰輯，1977年。

6、《明清篆刻流派印譜》P218，方去疾編，上海書畫出版社出版，1980年。

7、《印林》第三卷第五期，P15，王北岳輯，1982年。

8、《黃牧甫自存印譜》下，P29，北川博邦編，日本東京堂刊行，1992年。

9、《黃牧甫印影》上集，P207，戴山青編，榮寶齋出版社出版，1996年。

10、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P38，黃大同編，嶺南美術(shù)出版社出版，2018年。

 

　　一次性呈現(xiàn)如此之多的黃士陵篆刻名品，在市場上還是第一次。我們知道，在晚清印壇中，黃士陵占據(jù)著非常重要的位置。其不同于吳昌碩的雄渾恣意，黃士陵走的是干凈洗練一路，其對于金文入印的改造，以及對于漢印工整一路的獨特解讀，對于后世都產(chǎn)生了重大的啟發(fā)意義。通過“瓦存室”所藏的這部分黃士陵印章，我們應(yīng)能更加直接、透徹地理解黃士陵作為晚清篆刻大家的重要價值。

　　晚清民國還是中國印譜制作的巔峰時期，無論是古璽印譜還是流派篆刻印譜，都產(chǎn)生出許多重要的成果。此次“瓦存室藏珍”專場中所呈現(xiàn)的印譜從數(shù)量上來看并不醒目，僅僅不到十部，但從質(zhì)量上而言，則可以用“震撼人心”四字形容。因為兩部印譜史上被稱為“王級”的作品，將同時出現(xiàn)在本專場中：一部是代表著古璽印最高成就的《十鐘山房印舉》，一部是代表著流派印最高成就的《丁丑劫余印存》。

 

（清）陳介祺輯 《十鐘山房印舉》

清光緒九年（1883）鈐拓本                  

一百九十一冊全

12×13.5cm×191

 

　　《十鐘山房印舉》是晚清大藏家陳介祺所編，有多種不同版本，此次上拍者為一百九十一冊本，是陳介祺于光緒九年（1883）合集李璋煜、吳云、吳式芬、吳大澂、李佐賢、鮑康諸家印而成者，共收印一萬零二百八十四方，是目前市場所見《十鐘山房印舉》諸多版本中最為全面者，堪稱空前絕后的巨著。

 

（民國）丁仁、高野侯、葛昌楹、俞人萃輯

《丁丑劫余印存》（成字部）                

民國二十八年（1939）鈐拓本                

二十冊全

30.5×17.5cm×20

 

　　而《丁丑劫余印存》則是1939年浙西四大藏印家丁仁、高時敷、葛昌楹、俞人萃有感于丁丑（1937）年戰(zhàn)爭中的文物浩劫，為避免文物進(jìn)一步的破壞和散佚，將四家所藏明清名家篆刻匯拓成譜，以“浙西丁高葛俞四家藏印集拓廿又一部己卯春成書”二十一字序之，共成書二十一部。譜內(nèi)共匯集明清印人二百七十三家，收錄印章一千九百余方，可謂明清流派篆刻集大成之作，其特殊的歷史背景以及高質(zhì)量的藏品規(guī)模，讓這部印譜成為后世不可能超越的絕對標(biāo)桿。此譜在當(dāng)時拓制數(shù)量少，完整存世者更少，歷來為藏家所珍視；市場多年來僅見“拓”字一部，此次上拍的《丁丑劫余印存》為“成”字部，二十冊完整，可謂人間奇珍的重現(xiàn)。

　　《十鐘山房印舉》和《丁丑劫余印存》兩部最頂級的印譜同時匯聚一堂，對于所有人而言不能不說是一種難逢的幸運。除此外，本專場尚有吳大澂所輯《千璽齋古印選》、吳式芬所輯《雙虞壺齋印存》、何昆玉所輯《吉金齋古銅印譜》、黃賓虹所輯《賓鴻草堂藏古璽印譜》等重要古璽印譜，其中吳大澂所輯《千璽齋古印選》乃吳氏藏印的重要成果，此本乃第一次以完整本現(xiàn)身市場，其重要性不可小覷。而馮康侯所輯《潁川家寶印譜》則代表了馮氏篆刻的最高水準(zhǔn)，亦有其獨特的價值?？梢哉f，“瓦存室”所藏印譜數(shù)量雖少，但其質(zhì)量及重要程度，卻頂?shù)蒙先魏我粋€印譜專場。

 

（清）吳大澂輯 《千璽齋古璽選》         

清光緒間鈐拓本                

6冊全  

29×17cm×6

（清）吳式芬輯 《雙虞壺齋印存》

清同治元年（1862）鈐拓本

八冊全    

29.5×17.5cm×8

陳融輯 馮康侯刻 《潁川家寶印譜》

民國二十四年（1935）鈐拓本

四冊全

32.5×16.5cm×4

 

中國嘉德2019春季拍賣會

預(yù)　展

5月30日—6月1日

北京國際飯店會議中心

嘉德藝術(shù)中心

拍　賣

6月2日—6月6日

嘉德藝術(shù)中心