明韻清承

　　自去年秋拍結(jié)束后，經(jīng)過短暫的修整，我們再次踏上征集之路，往來于各大城市間，在眾多所見中甄選出一批極具特色與品質(zhì)的古典家具，將在此次嘉德2019春季拍賣與大家見面。

　　這次家具藏品我們不僅有線條流暢紋飾簡潔的明式家具，還有雕工華美端莊典雅的清宮御用家具，可謂是姚黃魏紫各有千秋。此次春拍我們征得一張明末清初 黃花梨有束腰馬蹄腿半圓桌，半圓桌由圓桌演變而來，但更秀氣、靈活，隨意性更大，可貼墻擺放，搬動時進(jìn)出房門尤為便利，也因此存世量較少。此桌腿足間裝有羅鍋棖，即起到加固作用，也未占用桌下的空間，實(shí)用性更強(qiáng)。

　　紫檀作為清代宮廷制作家具所青睞的材質(zhì)，由于其大料稀缺，使得大型家具尤為難得。此次這對清乾隆 御制紫檀雕獸面龍紋條桌成對長約二米七，雕工精美，尺寸寬大，更為難得的是成對傳世，古時此類成對條案多陳設(shè)于廳堂兩側(cè)，上置瓷器五供等器物，更顯威儀。另外一對同樣也是同一時期的紫檀五屏風(fēng)式螭龍夔鳳紋扶手椅成對，選材厚重，鏟地浮雕龍鳳，線條流暢，刻畫精美。

　　明清家具之美，或簡約精致，或雍容華貴，各有千秋，中國嘉德2019秋拍皆可盡收眼底。

 

清乾隆 紫檀五屏風(fēng)式螭龍夔鳳紋扶手椅成對

Pair of Zitan armchairs with five panels

Qianlong Period

60.3 × 47 × 94.5 cm × 2

清早期 紫檀無束腰直棖嵌矮老畫桌

Zitan waistless painting table

Early Qing Period

207 × 67.5 × 86.5 cm

來源：徐展堂舊藏

清乾隆 御制紫檀雕獸面龍紋條桌成對

Pair of Zitan waisted side tables carved with dragon patterns

Qianlong Period

270 × 54.3 × 90.5 cm × 2

來源：香港藏家陳云階先生舊藏

清中晚期 黃花梨無束腰直棖樹皮紋六足榻

Huanghuali waistless day bed

Middle / Late Qing Period

234 × 92.3 × 46.5 cm

清乾隆 黃花梨花鳥紋圍屏十二扇

Twelve Huanghuali folding screens carved with Flower and bird patterns

Qianlong Period

156.5 × 28.5 cm × 12

 

絲桐金聲—名家藏珍古琴萃選

　　傳世優(yōu)秀古琴歷經(jīng)時代更替，無論從歷史文物，還是從樂器的角度來說都具有極其重要的價值。古代擅琴者，多重前代名琴，往往竭力尋求而珍藏之，如宋代徽宗有“百琴堂”，歐陽修亦有《三琴記》，皆為后世所仰慕。此次春季《絲桐金聲—名家藏珍古琴萃選》專場呈現(xiàn)依然不乏傳世名品。

　　南宋 “雪濤”仲尼式古琴 桐木材，琴面底皆黑漆，發(fā)蛇腹斷紋，琴面約九、十徽處現(xiàn)八寶灰。蚌徽，玉軫，玉雁足。龍池及鳳沼邊緣均以斑竹鑲嵌。軫池至龍池間刻隸書銘文：“淵然者，水之流耶；岳然者，山之高耶。豈牙期之神契，遒冰縵之足操耶?？丈綗o人，古木蕭騷，吾將長友吾之雪濤耶?！饼埑嘏c雁足間倒刻篆書琴名“雪濤”二字及篆文“長宜子孫”大印一方。約二十多年前，經(jīng)琴家惠讓，歸入香港硯琴齋，在1998年香港大學(xué)美術(shù)博物館的“古琴薈珍”宋元明清古琴大展中展出，并出版在榮鴻曾、麥耀翔先生主編的《古琴薈珍》以及古琴演奏家、音樂史家吳釗先生編著的《中國古琴珍萃》以及后來的增訂版中。

　　明 “銀河”仲尼式古琴 面、底皆黑漆，發(fā)蛇腹、流水、牛毛斷紋。桐木面板，螺細(xì)徽，岳山、承露、冠角、龍齦、琴軫及雁足保存完好。琴背龍池兩旁倒刻行書銘文：“玄云蔭其上，翔鸞集其巔。清露潤其膚，惠風(fēng)流其間”。龍池上方倒刻篆文“銀河”大印一方。觀其形制、比例、斷紋可知，不失為一床名家斫琴上品。亦是硯琴齋名琴，曾在1998年香港大學(xué)美術(shù)博物館和2000年臺北鴻禧美術(shù)館古琴大展中展出，并出版在《古琴薈珍》和《古琴紀(jì)事圖錄》中。

　　2000年臺北市立國樂團(tuán)為慶祝千禧年，特別甄選舉辦唐宋元明清百琴展，在鴻禧美術(shù)館展出，當(dāng)時邀請了海內(nèi)外諸多琴家學(xué)者參與研討會，并集合文集成冊，轟動一時。此次拍品中亦將呈現(xiàn)曾經(jīng)參與展出的南宋“仙人友”落霞式古琴以及明“中和”潞王琴。

　　此外， 宋 “潛真子”靈機(jī)式古琴 是尤為值得關(guān)注的古琴名器。其面桐底梓，栗殼色漆，鹿角霜灰胎，通體牛毛斷兼冰裂紋和梅花斷，龍池上方篆書琴名“潛真子”；龍池下方鈐大印兩方“太古玄法”、“韓奕世家”。出版在許健先生主編的《中國古琴民間典藏》中，經(jīng)明代吳中高士韓奕、民國巨賈汪自新遞藏，又出入民國時期諸多古琴大家門庭，古琴演奏家徐君躍先生特意為此撰文。

 

南宋 “雪濤”仲尼式古琴

A FINE LACQUERED SEVEN-STRING ZITHER WITH XUE TAO INSCRIPTION

Nan Song Period

通長：123cm 肩寬：18.8cm 尾寬：13cm

來源：汪自新舊藏。

出版：中國藝術(shù)研究院音樂研究所、北京古琴研究會編，《中國古琴珍萃》，紫禁城出版社 ，1998年，第189-190頁。

榮鴻曾主編，《古琴薈珍·硯琴齋宋元明清古琴展》，香港大學(xué)美術(shù)博物館，1998年，第87頁。

宋 “潛真子”靈機(jī)式古琴

A FINE AND RARE LACQUERED SEVEN-STRING ZITHER WITH QIAN ZHEN ZI INSCRIPTION

Song Dynasty

通長：118.5cm 肩寬：19.5cm 尾寬：13.3cm

來源：硯琴齋舊藏。

出版：許健主編，《中國古琴民間典藏》，中華工商聯(lián)合出版社，2013年，第64頁。

明 “朱雀”仲尼式古琴

A FINE LACQUERED SEVEN-STRING ZITHER WITH ZHU QUE INSCRIPTION

Ming Dynasty

通長：123.5cm 肩寬：19.5cm 尾寬：17.4cm

來源：孫克仁舊藏。

出版：中國藝術(shù)研究院音樂研究所、北京古琴研究會編，《中國古

?琴珍萃》，紫禁城出版社 ，1998年，第151-152頁。

南宋 “仙人友”落霞式古琴

A FINE LACQUERED SEVEN-STRING ZITHER WITH XIAN REN YOU INSCRIPTION

Nan Song Period

通長：122.5cm 肩寬：20cm 尾寬：14cm

來源：紀(jì)永濱舊藏。

出版：臺北市立國樂團(tuán)、鴻禧美術(shù)館編輯，《古琴紀(jì)事圖錄：2000年臺北古琴藝術(shù)節(jié)唐宋元明百琴展》，2000年，第210-211頁。

 

玩物適情—名家收藏集珍

　　本場集私人重要珍藏，特別呈現(xiàn)王世襄先生儷松居長物。王世襄先生是著名的文物專家、學(xué)者、文物鑒賞家和收藏家，他于彈琴、抄書、收藏家具、漆器、銅爐，養(yǎng)鷹、馴狗，逗蛐蛐兒、養(yǎng)鴿子……這些“小而美”的事業(yè)，無一不通，無一不精。繼2003年、2013年王老藏珍專場之后，2019春拍將呈現(xiàn)《自珍集》所涉古琴、銅爐、雕刻、家具、書畫、玩具各類以及王世襄、袁荃猷伉儷藏書。

　　此次專場中米拉日巴銅造像為王先生上世紀(jì)五十年代購自地安門大街寶聚齋，造像身材均稱合度，形態(tài)生動逼真，情致安適祥和，已具生人性靈。米拉日巴是嘎舉派著名大師，也是藏傳佛教世界家喻戶曉的大成就者。他以手拊耳吟唱道歌傳教的形象廣為人知。雖然同樣題材的銅造像在西藏保存數(shù)量不少，但這尊造像仍然以其獨(dú)特性而引人注目，值得長期關(guān)注。

　　王先生曾在《漫談銅爐》一文中曾寫到：“歷來藏爐家欣賞的就是其簡練造型和幽雅銅色，尤以不著纖細(xì)，潤澤如處女肌膚，精光內(nèi)含，靜而不囂為貴。這是經(jīng)過長年炭墼燒爇，徐徐火養(yǎng)而成的。銅色也會在火養(yǎng)的過程中出現(xiàn)變化，越變越耐看，直到完美的程度。燒爐者正是在長期的添炭培灰，巾圍帕裹，把玩摩挲中得到享受和滿足，這是明清文人生活的一部分，其情趣和欣賞黃花梨家具并無二致?！贝舜螌⒊尸F(xiàn)2003年未曾拿出，王老最為喜愛的明末清初“澹庵”款沖天耳三足爐以及明末清初“思山”款橋耳三足爐。

　　王世襄、袁荃猷伉儷居所所藏書籍，涵蓋家具、金銀銅器、漆器、瓷玉、竹木牙角雕、佛像、建筑、考古、音樂、民間藝術(shù)、美食烹飪等諸多門類，書架十柜，共計數(shù)千本之多，此次將一并呈現(xiàn)。

　　儷松居長物之外，本場涉及文房陳設(shè)皆為選中之選，不乏亮點(diǎn)。如十八世紀(jì)銅鎏金扎那巴扎爾風(fēng)格雙身四臂白無量壽佛、清乾隆御制仿宋玉兔朝元硯、清康熙銅胎掐絲琺瑯獸面紋朝冠耳爐、清乾隆剔彩云龍紋海棠式蓋盒等等。

 

清乾隆 宮廷風(fēng)格青銅米拉日巴尊者像

AN OUTSTANDING AND RARE BRONZE STATUE OF GREAT YOGI MILAREPA

Qianlong period

H:15.2cm W:1397g

來源：王世襄舊藏。

出版：王世襄著，《自珍集—儷松居長物志》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2003年，第76-77頁。

明末清初 “澹庵”款沖天耳三足爐

A BRONZE INCENSE BURNER WITH DAN AN MARK

Late ming early qing period

D:10.1cm H:6.1cm W:672g

來源：王世襄舊藏。

出版：王世襄著，《自珍集—儷松居長物志》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2003年，第22頁。

明末清初 “思山”款橋耳三足爐

A BRONZE INCENSE BURNER WITH SI SHAN MARK

Late ming early qing period

D:10.3cm H:5.4cm W:508g

來源：王世襄舊藏。

出版：王世襄著，《自珍集—儷松居長物志》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2003年，第36頁。

清乾隆 “嵐岫”玉山

A JADE SCHOLAR'S ROCK WITH LAN YOU MARK

Qianlong period

7.5×3.8×3.1cm

出版：丁文父編著，《中國古代賞石》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2002年，第271頁

清中期 竹雕和合二仙香筒

A BAMBOO INCENSE HOLDER CARVED WITH IMMORTALS

Middle qing period

D:5cm H:18.7cm

清 六舟款白玉環(huán)

A WHITE JADE RING

Qing dynasty

D:4.4cm

十八世紀(jì) 銅鎏金扎那巴扎爾風(fēng)格雙身四臂白無量壽佛

A GILT-BRONZE STATUE OF VAJRASATIVA AND VAJRASATTVATMIKA

18th century

H:22.5cm

清康熙 銅胎掐絲琺瑯獸面紋朝冠耳爐

A RARE IMPERIAL CLOISONNE INCENSE BURNER

Kangxi period

D:21cm 口徑:14cm H:16.7cm W:2181g

清乾隆 御制仿宋玉兔朝元硯

A DUAN INKSTONE CARVED WITH IMPERIAL POEM

Qianlong period

D:11cm H:2.1cm

清乾隆 紫檀夔龍紋承盤

ZITAN TRAY WITH DRAGON DESIGN

Qianlong period

37.8×35×6.3cm

清乾隆 御題紫檀嵌玉座屏

A ZITAN STAND SCREEN WITH JADE INLAY

Qianlong period

12.4×8×16.7cm

清乾隆 剔彩云龍紋海棠式蓋盒

POLYCHROME CRABAPPLE-SHAPED BOX WITH DRAGON AND CLOUD DESIGN

Qianlong period

18.5×14.2×6cm

 

清寧—金石篆刻藝術(shù)

　　本季“清寧—金石篆刻藝術(shù)專場”將照例為藏家呈現(xiàn)清代、近代及當(dāng)代篆刻、雕刻名家的作品序列，涵蓋趙之琛、錢松、趙之謙、胡菊鄰、徐三庚、吳昌碩、王福廠、鄧散木等人，無論是名家名作，還是舊工佳石均各有亮點(diǎn)，精彩紛呈，由此簡單勾勒出幾百年篆刻國石藝術(shù)的流變過程。這其中，來自“竹韻軒”的珍藏亮點(diǎn)頗為突出。

　　“竹韻軒”珍藏包括清代金石家篆刻、硯臺及書畫等珍品，種類多樣，其中最為突出的是“西泠八家”的作品?！拔縻霭思摇钡淖趟囆g(shù)在印學(xué)史上有著舉足輕重的地位，其意義無需多言；本次我們將推出“西泠后四家”中的趙之琛與錢松兩人作品共二十件。趙之琛因其全面的技術(shù)及成熟的風(fēng)格，被視為浙派篆刻的集大成者，此次我們將一次性推出其篆刻作品十九件，堪稱趙氏篆刻的小盛宴。這批印章多為江成之舊藏，印套上有其手書印文及編號，歷來屢經(jīng)《補(bǔ)羅迦室印譜》《賓鴻堂印譜》等趙氏主要印譜著錄；其內(nèi)容則多數(shù)為趙之琛為高學(xué)治所刻自用名號印，間亦有為他人所刻閑章。在趙之琛的刻印對象中，高學(xué)治是很重要的一個，趙氏為其所刻印章既多且精。其中如“古杭高學(xué)治叔荃印信”白文印、“少白一字孟仙”朱文印、“菜根滋味”白文印等，都刻視為趙氏篆刻的經(jīng)典。

　　錢松為“西泠八家”中年紀(jì)最小者，其在“太平天國”戰(zhàn)爭期間自殺殉國的壯舉，為其短暫的一生蒙上悲壯的色彩。也因此，錢松傳世作品向來不多，本次我們共推出其所刻“嚴(yán)荄之印”“嚴(yán)荄藏珍”“竹節(jié)硯主”“孟翁”印，亦屬難得。其中“嚴(yán)荄藏珍”一印邊款上詳細(xì)記錄了他在嚴(yán)荄家中觀賞書畫的情景，是一份難得的資料。

　　除此外，張廷濟(jì)所書對聯(lián)風(fēng)格特殊，沈石頭友舊藏、蕭蛻庵所書、趙古泥所刻端石鋤硯是幾位名家的合作，也屬難得之物。

　　“懷玉印室”舊藏的清代篆刻名家名作，這幾年一直以來都是市場的焦點(diǎn)；此次我們呈現(xiàn)的趙之謙壯年時期名作“生逢堯舜君，不忍便永訣”青田石朱文印，便來自他的舊藏。這方刻于同治元年的印在趙之謙的篆刻中有著十分特殊的位置，一是其內(nèi)容為杜甫詩句，從邊款的記錄中我們可知此印是趙之謙在京城時期所刻，此時的他已經(jīng)“家破人亡”，而上京赴考無非是為求取功名，希望能有所作為。這方印的印文和邊款透露出的正是他一身難平的郁憤之氣。另一方面，同治元年（壬戌）也正是趙之謙在藝術(shù)上一心打開新局面的開始，此后他的篆刻和書法、繪畫都開始主動擺脫過去，樹立新風(fēng)，可以說，這方印是他走向偉大的開始。

 

趙之謙刻 壽山石自用印章

A SHOUSHAN STONE SEAL CARVED BY ZHAO ZHIQIAN

3.6 × 3.6 × 6.5 cm

印文：生逢堯舜君不忍便永訣。

邊款：悲盦居士辛酉以后，萬念俱灰，不敢求死者，尚冀走京師，依日月之光，盡犬馬之用，不幸窮且老，亦愈乎偷息賊中，負(fù)國辱親，刻此兩言，以明其志，少陵可作，未必惡予僭也。同治元年閏八月十日記。

觀跋：此為悲翁最精之作，己丑谷雨節(jié)日，福廠拜觀于方氏唐經(jīng)室，刻此以識景仰。

出版：1、《二金蜨堂印譜》第一冊，P22，傅栻輯，1877年鈐印本。

2、《傳樸堂藏印箐華》卷十二，P15，葛昌楹輯，1925年鈐印本。

3、《吳趙印存》卷八，P1，葛昌楹輯，1931年鈐印本。

4、《丁丑劫余》第十七冊，P8，丁輔之、高絡(luò)園、俞序文、葛昌楹輯，1937年鈐印本。

5、《明清名人刻印匯存》卷十，P1，葛昌楹、胡佐卿輯，1944年鈐印本。

6、《晚清四大家印譜》第二卷，P28，方節(jié)盦輯，宣和印社刊行，1951年。

7、《明清篆刻流派印譜》P198，方去疾編，上海書畫出版社刊行，1980年。

8、《中國篆刻叢刊》第二七卷-趙之謙（二），P113，小林斗盦編，日本二玄社刊行，1982年。

9、《續(xù)印史留遺》第三冊，P13，現(xiàn)代中國藝術(shù)中心刊行，1996年。

10、《中國璽印篆刻全集》第四冊，P152，茅子良編，上海書畫出版社刊行，1999年。

11、《篆刻全集》第七冊，P40，小林斗盦編，日本二玄社刊行，2001年。

12、《斗盦藏印》P117，謙慎書道會刊行，2005年。

13、《日中書法の伝承》P178，謙慎書道會刊行，2008年8月。

14、《懷玉印室藏印選》P129，北斗文會刊行，2009年11月。

奚岡刻 青田石印章

A QINGTIAN STONE SEAL CARVED BY XI GANG

2.6 × 2.6 × 3.5 cm

印文：奚岡言事。

出版：1、《蒙泉外史印譜》第一冊，P4，上海西泠印社刊行。

2、《西泠四家印譜附存四家》蒙泉外史卷，1885年。（一函十二冊，鈐印本）

3、《蒙泉外史印譜》P7，葉為銘編，上海西泠印社刊行，1905年。

4、《西泠八家印選》卷二，P1，丁仁輯，1925年。（一函四冊，鈐印本）

5、《西冷四家印譜》P79，西冷印社，1979年3月。

6、《明清篆刻流派印譜》P142，方去疾編，上海書畫出版社刊行，1980年。

7、《中國篆刻叢刊》第一五卷—蔣仁·奚岡，P161，小林斗盦編，日本二玄社刊行，1982年。

8、《西泠八家印選》P163，上海古籍出版社刊行，1991年。

9、《篆刻的鑒賞與實(shí)踐》P101，日本藝術(shù)新聞社，1995年4月。

10、《西泠八家 書畫篆刻》P278，謙慎書道會編，日本二玄社刊行，1996年。

11、《中國璽印篆刻全集》第三冊，P16、P131，茅子良編，上海書畫出版社刊行，1999年。

12、《篆刻全集》第四卷，P185，小林斗盦編，日本二玄社刊行，2001年。

13、《斗盦藏印》P71，謙慎書道會刊行，2005年。

14、《日中書法的傳承》P170，謙慎書道會發(fā)行，日本二玄社制作，2008年。

15、《懷玉印室藏印選》P39，北斗文會刊行，2009年11月。

吳昌碩刻 青田石印章

A QINGTIAN STONE SEAL CARVED BY WU CHANGSHUO

4.1 × 4 × 5.2 cm

印文：東海蘭丐。

邊款：蘭丐遵東海而南，畫蘭以隱，所南翁弗逮也。予曾詩以歌之，癸丑冬又為治石，吳昌碩時年政七十。

出版：1、《中國篆刻叢刊》第三五卷，P179，小林斗盦編，日本二玄社刊行，1981年。

2、《篆刻—臨時增刊八》P20，北川博邦編，日本東京堂刊行，1988年。

錢松刻 青田石印章

A QINGTIAN STONE SEAL CARVED BY QIAN SONG

2.1 × 2.1 × 4.8 cm

印文：竹節(jié)硯主。

邊款：河間紀(jì)文達(dá)公竹節(jié)硯始?xì)w周蕓皋廉訪，今歸予。丁巳重九，叔蓋為竹節(jié)硯主人仿漢鑄。

觀跋：叔蓋得意之作，華京觀。

出版：《西泠八家の書畫篆刻》P288，謙慎書道會編，日本二玄社刊行，1996年。

趙之琛刻 青田石獸鈕対章

A QINGTIAN STONE SEAL CARVED BY ZHAO ZHICHEN

3 × 2.9 × 7.1 cm

印文：1、少白一號孟仙。2、臣庚之印。

邊款：1、仿何雪漁，次閑。2、次閑仿漢之作，癸巳十一月。

出版：1、《續(xù)印史留遺》第一冊，P24、P26，現(xiàn)代中國藝術(shù)中心刊行，1996年。

2、《履盦藏印選》P26、P27，江成之編，石璽齋刊行，1997年。

3、《趙之琛補(bǔ)羅迦室印譜兩種》下，P131，上海書畫出版社出版，2019年1月。

吳昌碩刻 壽山石獸鈕印章

A SHOUSHAN STONE SEAL WITH BEAST KNOB CARVED BY WU CHANGSHUO

2.4 × 1.9 × 3 cm

印文：頫將。

邊款：俯江正之，蒼石道人。

出版：1、《吳昌碩印存手卷》，方去疾輯，1936年鈐。

2、《苦鐵印選》P255，文史哲出版社刊行，1980年。

3、《中國篆刻叢刊》第三二卷-吳昌碩（一），P97，小林斗盦輯，日本二玄社刊行，1981年。

4、《篆刻—臨時增刊五》P20，北川博邦編，日本東京堂刊行，1986年。 5、《苦鐵印選稿本》第三冊，P39，陳康健編，2003年。

 

瓦存室存珍—黃士陵篆刻名品及重要印譜

　　“瓦存室”是廣東近代篆刻家、文史考古學(xué)家、收藏家黃文寬（1910—1989）的齋號。黃文寬先生博貫詩詞文史，于書法篆刻、金石考古均頗有建樹，其收藏甚富，尤以所藏晚清篆刻大家黃士陵篆刻作品而富盛名，數(shù)量更是多達(dá)百方，且多為印譜中著錄之作。數(shù)量之夥，品質(zhì)之高，近代無人能出其右。本專場所呈現(xiàn)的即為黃氏“瓦存室”珍藏之黃士陵篆刻及印譜珍品。

　　專場拍品可分為兩個部分，一部分為黃士陵篆刻名品53方，另一部分為晚清近代重要印譜名品及拓本。一次性呈現(xiàn)如此之多的黃士陵篆刻名品，在市場上還是第一次。

　　“瓦存室”所藏黃士陵篆刻在上世紀(jì)六十年代曾有過一次散出，黃文寬轉(zhuǎn)讓了百余方藏印與錢君匋，這部分印章現(xiàn)已成為君匋藝術(shù)館所藏黃士陵的最重要組成部分。而剩下的部分，即全部集中在本次專場中。這部分印章共53方，其最顯著的特點(diǎn)是內(nèi)容多樣，包括吉語、詩詞短句、年號、名號等等，絕大部分為黃士陵所刻閑章名品，且屢經(jīng)《黃士陵印存》《黟山人黃牧甫先生印存》等清末原鈐印譜及后來多種黃氏影印印譜著錄，可謂是黃士陵傳世篆刻作品中至精之品。更是歷來研究、研習(xí)黃士陵篆刻者耳熟能詳者。

　　晚清民國還是中國印譜制作的巔峰時期，無論是古璽印譜還是流派篆刻印譜，都產(chǎn)生出許多重要的成果。此次“瓦存室藏珍”專場中所呈現(xiàn)的印譜從數(shù)量上來看并不醒目，但從質(zhì)量上而言，則可以用“震撼人心”四字形容。因?yàn)閮刹坑∽V史上被稱為“王級”的作品，將同時出現(xiàn)在本專場中：一部是代表著古璽印最高成就的《十鐘山房印舉》，一部是代表著流派印最高成就的《丁丑劫余印存》。

　　《十鐘山房印舉》是晚清大藏家陳介祺所編，有多種不同版本，此次上拍者為一百九十一冊本，是陳介祺于光緒九年（1883）合集李璋煜、吳云、吳式芬、吳大澂、李佐賢、鮑康諸家印而成者，共收印一萬零二百八十四方，是目前市場所見《十鐘山房印舉》諸多版本中最為全面者 ，堪稱空前絕后的巨著。

　　而《丁丑劫余印存》則是1939年浙西四大藏印家丁仁、高時敷、葛昌楹、俞人萃有感于丁丑（1937）年戰(zhàn)爭中的文物浩劫，為避免文物進(jìn)一步的破壞和散佚，將四家所藏明清名家篆刻匯拓成譜，以“浙西丁高葛俞四家藏印集拓廿又一部己卯春成書”二十一字序之，共成書二十一部。譜內(nèi)共匯集明清印人二百七十三家，收錄印章一千九百余方，可謂明清流派篆刻集大成之作，其特殊的歷史背景以及高質(zhì)量的藏品規(guī)模，讓這部印譜成為后世不可能超越的絕對標(biāo)桿。此譜在當(dāng)時拓制數(shù)量少，完整存世者更少，歷來為藏家所珍視；市場多年來僅見“拓”字一部，此次上拍的《丁丑劫余印存》為“成”字部，二十冊完整，可謂人間奇珍的重現(xiàn)。

 

黃士陵刻 壽山石印章

A SHOUSHAN STONE SEAL CARVED BY HUANG SHILING

5.9 × 2 × 3.9 cm

印文：書遠(yuǎn)每題年。

邊款：務(wù)耘道兄屬刻唐句，仿漢蕩陰令張君表頌額應(yīng)之，未識能得其腳汗氣與否也，黃士陵。

出版：1、《黃牧甫印存》第一冊，P29,吳元浩輯，原鈐本。

2、《黃牧甫印存手稿》第八冊，P40，黃士陵輯，1908年鈐印本。

3、《黟山人黃牧甫先生印存》第二冊，P92，黃少牧編，上海西泠印社刊行，1935年。

4、《增選黃牧父印存上下集》P437，曾紹杰輯，1977年。

5、《黃士陵印譜》P335，孫慰祖編，上海書店刊行，1993年。

6、《黃牧甫印影》上集，P254，戴山青編，榮寶齋出版社出版，1996年。

7、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P68，黃大同編，嶺南美術(shù)出版社出版，2018年

黃士陵刻 醬油青田石印章

A QINGTIAN STONE SEAL CARVED BY HUANG SHILING

3.9 × 3.9 × 9 cm

印文：傷美人之遲暮。

邊款：屈子賦文，伯惠屬，牧甫作。

出版：1、《黃牧甫印存》第一冊，P26,吳元浩輯，原鈐本。

2、《黃牧甫印存手稿》第九冊，P37，黃士陵輯，1908年鈐印本。

3、《增選黃牧父印存上下集》P133，曾紹杰輯，1977年。

4、《黃牧甫印影》下集，P345，戴山青編，榮寶齋出版社出版，1996年。

5、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P56，黃大同編，嶺南美術(shù)出版社出版，2018年。

黃士陵刻 黃壽山石薄意印章

A YELLOW SHOUSHAN STONE SEAL IN SHALLOW RELIEF CARVED BY HUANG SHILING

4 × 2.5 × 4.1 cm

印文：有精神曰富。

邊款：士陵篆刻。

出版：1、《黃牧甫印存》第一冊，P33,吳元浩輯，原鈐本。

2、《黃牧甫印聚》第四冊，P25，楊廣泰編，1997年。           

3、《黃牧甫印影》上集，P75，戴山青編，榮寶齋出版社出版，1996年。

4、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P90，黃大同編，嶺南美術(shù)出版社出版，2018年。

黃士陵刻 壽山石魚鈕印章

A SHOUSHAN STONE SEAL WITH FISH KNOB CARVED BY HUANG SHILING

3.5 × 1.9 × 7.6 cm

印文：溫其如玉。

邊款：說文：溫，仁也，從皿以食囚也。官溥說段注云：凡溫柔、溫和、溫軟字皆當(dāng)作此，今溫行而溫廢矣，伯宏六兄鑒核，黃士陵。

出版：1、《黃牧甫印存》第一冊，P34,吳元浩輯，原鈐本。

2、《黃牧甫印存手稿》第三冊，P9，黃士陵輯，1908年鈐印本。

3、《黟山人黃牧甫先生印存》第二冊，P91，黃少牧編，上海西泠印社刊行，1935年。

4、《增選黃牧父印存上下集》P455，曾紹杰輯，1977年。

5、《黃牧甫印影》下集，P328，戴山青編，榮寶齋出版社出版，1996年。  

6、《瓦存室舊藏黃牧甫印章》P74，黃大同編，嶺南美術(shù)出版社出版，2018年。

陳介祺輯

《十鐘山房印舉》

Edited by Chen Jieqi

12 × 13.5 cm × 191

清光緒九年（1883）鈐拓本

一百九十一冊全

丁仁、高時敷、葛昌楹、俞人萃輯

《丁丑劫余印存》（成字部）

Edited by Ding Ren, Gao Shifu, Ge Changying, Yu Rencui

DING CHOU JIE YU YIN CUN

30.5 × 17.5 cm × 20

民國二十八年（1939）鈐拓本

二十冊全