撰文|張心潔

　　2018年秋，中國嘉德拍賣有限公司將呈現(xiàn)三件香港柏煊書齋藏雍正御窯瓷器。其中兩件碗盤為雍正粉彩器，上繪各色花卉與蟲草，為郁郁秋日帶來叢叢暖意。另一件為極罕見的雍正墨地綠彩長頸瓶，為公私可見飾纏枝花卉紋之孤品。

　　In the autumn of 2018, China Guardian Actions Co., Ltd. will present 3 pieces of porcelains from the imperial kiln of Yongzheng Period. They are the collections of Hong Kong Pak-huen Study. Two of them are fine famille rose porcelain bowl and dish of Yongzheng Period. Various flowers, plants and insects on the porcelains bring warm glow to the desolate autumn days. The other one is an extremely rare and fine famille noire green vase of Yongzheng Period. It is the sole existing one decorated with twined branches of flowers.

 

養(yǎng)心殿西暖閣圖

 

　　清代御窯之粉彩，始于康熙晚年，是在五彩瓷基礎(chǔ)上，融合琺瑯彩技藝而成的新品。雍正時粉彩有鮮而雅、粉而柔的特點，技藝臻于完善，制作精良，名垂后世。清陳瀏著《陶雅》中曰：“粉彩以雍正朝最美，前無古人，后無來者，鮮艷奪目”。粉彩瓷器施色之前，先用摻有砷粉的“玻璃白”打底調(diào)色用油，筆法重渲染，有陰陽向背之別，較五彩的單線平涂更為細(xì)膩。雍正皇帝對瓷器制作、設(shè)計講究嚴(yán)謹(jǐn)，雍正朝宮廷作坊中凡有花卉題材，均是工筆寫真，形神俱佳，氣韻清雅脫俗。

 

清雍正  粉彩“玉堂富貴”花卉紋碗

口徑：14.6 cm

款識：大清雍正年制 六字青花楷書款

A FINE FAMILLE ROSE “PEONY AND MAGNOLIA” BOWL 

14.6 cm diam

Underglaze blue six-character double circle

reign mark and period of yongzheng

來源：柏煊書齋，香港

2003年購于香港拍賣行

　　本次拍賣的粉彩盌上所繪之牡丹、玉蘭、雛菊，色彩淡雅逸麗，運筆自然流暢，層次清晰，陰陽向背，栩栩如生，為雍正一朝粉彩器的代表作。碗上花卉組成“玉堂富貴”圖，寓意吉祥。“玉堂富貴”圖多見于雍正朝粉彩器上。漢代皇宮有“玉堂院”，后世以“玉堂”指翰林院，“歷金門，上玉堂有日矣”的意思是指高升指日可待?！案毁F”一詞出自《論語-顏淵》：“商聞之矣，生死有命，富貴在天?！保父辉６@貴的意思。后世以玉蘭花象征玉堂，牡丹花象征富貴，這兩種花卉借喻“玉堂富貴”，祝愿職位高升，富裕顯貴。除本次拍賣的“玉堂富貴”紋碗外，還可見如一對雍正粉彩碗，售于香港拍賣行，2010年5月31日，Lot 1874。此對碗與本次拍賣的“玉堂富貴”碗花卉布局幾乎完全相同，區(qū)別僅為此對的紅色牡丹在本碗上為粉色，玉蘭枝上盛開的玉蘭花在本只碗上為紅色牡丹替代。此外，“玉堂富貴”圖也可見于琢器上，如一只雍正粉彩玉壺春瓶， 售于倫敦拍賣行，1971年3月2日，Lot 194。

 

雍正玉堂富貴粉彩碗

香港拍賣行，2010年5月31日，Lot 1874

 

　　雍正粉彩牡丹蜜蜂紋盤上繪三朵牡丹，兩只嬌艷欲滴，一只含苞待放，甚是明亮。牡丹花色澤艷麗，玉笑珠香，風(fēng)流瀟灑，富麗堂皇，素有“花中之王”的美譽，帶有“富貴”的寓意。盤心還繪有谷穗與蜜蜂，合為“五谷豐登”意。雍正朝的御用瓷器，均為“大內(nèi)出樣”，粉彩器的紋飾大多可以在當(dāng)時最富盛名的宮廷畫家的作品中找到相似的構(gòu)圖和筆法。蔣廷錫為康熙四十二年（1703年）進(jìn)士，雍正年間曾任禮部侍郎、戶部尚書、文華殿大學(xué)士、太子太傅等職，是清朝重要的宮廷畫家之一。蔣廷錫尤其擅長花鳥畫。因其深厚的文學(xué)、史學(xué)修養(yǎng)，他的作品用筆細(xì)而不纖，用色艷而不俗，獨具一種雍榮華麗的富貴氣。蔣廷錫的《臨錢選群芳獻(xiàn)瑞圖》售于中國嘉德2012年10月28日，Lot 864，畫花鳥間以蜂蝶戲于其間。讀其題識，知為臨以留存后宮者，當(dāng)是應(yīng)帝命而作，故工麗如此。本次拍賣粉彩盤上的牡丹與蜜蜂，與此畫上的風(fēng)格和畫法不可謂不一致。

 

清雍正  粉彩牡丹蜜蜂紋盤

口徑: 20.2 cm

款識:大清雍正年制 六字青花楷書款

A FINE FAMILLE ROSE

“PEONY AND BEES”DISH

20.2 cm diam

Underglaze blue six-character double circle

reign mark and period of yongzheng

來源:柏煊書齋，香港

 

　　通覽公私收藏，雍正粉彩盤均構(gòu)圖相近，但幾無相同者。與本只粉彩盤最相近者，為鴻禧美術(shù)館藏胭脂紅粉彩花蟲紋盤，著錄于《中國歷代陶瓷選集》，臺北，圖版145。

 

鴻禧美術(shù)館藏胭脂紅粉彩花蟲紋盤

 

　　墨地綠彩在宋代即有燒造，如玫茵堂藏墨地綠彩嘟嚕瓶，著錄于康蕊君，《玫茵堂藏中國陶瓷》卷一，倫敦，圖38。清代的墨地綠彩始于康熙年間，并于雍乾兩朝延續(xù)。此品種的制作工藝較為復(fù)雜，是為先在高溫?zé)玫乃靥ド嫌谩爸槊髁稀敝谱鞯暮诓拭枥L紋飾，并滿涂于紋樣外的地方，后再在整個器表罩水綠色料，待干后入窯二次低溫?zé)於伞！爸槊鳌奔础爸槊堋薄敝艮D(zhuǎn)，為產(chǎn)自云南的上等青花料?！爸槊髁稀毖趸捄扛撸瑹珊蟀l(fā)色濃艷，呈翠藍(lán)色，清代康熙青花瓷之最精美典型者即使用“珠明料”。自康熙皇帝始，工匠開始用“珠明料”制作黑彩，但此種黑彩黯淡無光，且胎釉結(jié)合不緊密。因此，景德鎮(zhèn)匠人巧妙的把水綠色料結(jié)合進(jìn)來，不僅使胎釉緊密且釉面光澤，并且巧妙的生產(chǎn)出了沉著典雅的墨地綠彩，匠心獨運。

 

清雍正  墨地綠彩纏枝花卉紋膽瓶

高: 19.8 cm

款識:大清雍正年制 六字青花楷書款

AN EXTREMELY RARE

AND FINE FAMILLE NOIRE

“LOTUS SCROLL” VASE

19.8 cm high

Underglaze blue six-character double circle

reign mark and period of yongzheng

來源：柏煊書齋，香港

 

　　此長頸瓶腹部飽滿，頸部修長，線條極為優(yōu)美。通覽國內(nèi)外公私收藏，與此長頸瓶同器型且同為墨地綠彩者，僅見有瑞士鮑爾（Baur)收藏一例，著錄于約翰·艾爾斯（John Ayers），《鮑爾藏中國陶瓷》卷二，日內(nèi)瓦，圖版207。其款識與本長頸瓶亦出自一人之手。

 

瑞士鮑爾藏清雍正墨地綠彩長頸瓶