楊延文(1939-2019)

農(nóng)居小船

紙本 鏡心

34×46cm

　　本期“藝苑集珍”專題中之畫作，多由藏家于上世紀(jì)九十年代購得，其所選畫家在當(dāng)時(shí)多已取得豐富的學(xué)術(shù)成就，并在海外形成良好的國際市場；但由于市場環(huán)境等因素，作品價(jià)格在大陸反而處于相對的低谷。藏家彼時(shí)把握機(jī)會(huì)，勇于出手購藏，經(jīng)歷隨后藝術(shù)品市場快速發(fā)展的二十年，并沒有急于出售畫作，而是抓住藝術(shù)品信息愈加透明的趨勢，選擇不斷擴(kuò)充和完善自我收藏。不難看出，藏家從畫家、作品的甄選，到購藏方法以及時(shí)機(jī)節(jié)點(diǎn)都掌握的恰如其分，足以顯示藏家準(zhǔn)確的判斷力和堅(jiān)定的自信，才有了此次專題的呈現(xiàn)。

楊延文(1939-2019)

水磨坊、好雨知時(shí)節(jié)

紙本 鏡心

34×46cm(2)

楊延文(1939-2019)

晨之曲

紙本 鏡心

91×96cm

　　專題中有多幅楊延文先生之畫作，楊先生59年師從于吳冠中等藝術(shù)大師，1978年進(jìn)入北京畫院，從油彩到墨彩，走上了現(xiàn)代中國畫的創(chuàng)作道路，以色彩與墨色重疊的表現(xiàn)形式代替了古人的皴式山水刻畫；在油畫和中國畫之間，畫家將中西方兩種不同的審美意念相融合，尋求到了獨(dú)屬于自己個(gè)性的繪畫表達(dá)方式。早在上世紀(jì)八十年代，楊延文就以《絲綢古道》成名并被中國美術(shù)館收藏并展覽，其作品《江村疏雨》又于1983年獲得利曼琪亞諾美展第一名，亦為當(dāng)屆展覽的唯一金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)芦@得者；隨后一系列記錄畫家藝術(shù)行旅和生活感悟的畫作則拓展了中國水墨畫的發(fā)展空間，令楊延文成為了當(dāng)代最早走入市場的畫家之一—其畫作在上世紀(jì)八十年代即被佳士得、蘇富比等國際拍賣行進(jìn)行拍賣并獲得積極的市場認(rèn)可。

楊延文(1939-2019)

苗鄉(xiāng)圖

紙本 鏡心

69×69cm

王明明(b.1952)

二月雪

紙本 立軸

68×68cm

　　“藝苑集珍”專題中的楊延文作品均繪于1991年，這是畫家厚積后薄發(fā)的一年，代表?xiàng)钍巷L(fēng)格的精品畫作頻出。彼時(shí)人民美術(shù)出版社剛出版其大型作品集，畫家亦于香港和新加坡兩地開設(shè)個(gè)展并出版成冊。譬如本系列藏品中尺幅最大的《晨之曲》，以大面積的的淡墨滿鋪畫紙，又點(diǎn)綴以幾小塊綠林遠(yuǎn)山，體現(xiàn)出煙波蒼茫的清江景致，舟泊近岸，而湖上人家悠閑無慮，自得其樂。此幅作品既保有中式文人水墨的寫意，借景抒情，又帶有西式寫生般的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)。又如《苗鄉(xiāng)圖》中，以大面積的墨色暈染表現(xiàn)出天空與水光，令畫中央的苗家樓閣仿佛與遠(yuǎn)景相合相融，而少許熟練地渴筆線條與留白又突出樓宇質(zhì)感，說明楊延文對線條的運(yùn)用已至爐火純青的地步，是一幅結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)又保有文人畫氣息的寫生佳作。另有十幅尺幅相同的小品畫作，涵蓋有山水、花卉等題材，均為楊延文寫實(shí)造型與寫意畫風(fēng)成功融合的畫作，無一不精。能收集到這么多件同一尺幅、同一時(shí)期的畫家佳作并非易事，而這也恰是藏家精心選藏的證明。

　　本專題中另一畫家王明明，亦是一位取中西方藝術(shù)之長為己用的水墨人物大家，長期以來著重于提高自己傳統(tǒng)中國畫的寫意和西畫的寫實(shí)能力，并在整合兩者技巧的過程中，不斷尋找可提升中國畫的時(shí)代性、豐富國畫表現(xiàn)能力的方法。其作品自上世紀(jì)八十年代起，已多次于中國美術(shù)館、日本、香港、新加坡等多地展覽并獲獎(jiǎng)，廣受關(guān)注。專題中有《苗鄉(xiāng)三月》一幅，布局奇巧，密處不閉塞，空處仍留畫意；以畫家著名的類書法線條描繪出占據(jù)畫面四分之三空間的樹木枝丫，結(jié)合左部數(shù)筆勾勒而出的母子，給人以更大的想象空間。另一幅《二月雪》中，上部一抹遠(yuǎn)山青黛，中間大塊留白，令觀者焦點(diǎn)極易對準(zhǔn)右下的少女?dāng)y牛羊處。整幅近正方畫作布局均衡，匠心獨(dú)具，于筆畫之間滿藏畫家對生活細(xì)致入微的觀察感悟。

王明明(b.1952)

苗鄉(xiāng)三月

紙本 立軸

67×68cm

　　同批藏品中，另有廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、江蘇省南京畫院藝術(shù)顧問宋玉明的《白云深處有人家》和《春曉泉音》；中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長、安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席王濤及西泠印社社員、上海浦東篆刻創(chuàng)作研究會(huì)理事李文駿等亦有作品呈現(xiàn)。值得一提的是，本專題中所選作品，多有出版著錄，可見藏家對每幅畫作的選擇之慎重，考量之細(xì)致。

　　此次“藝苑集珍”專題中，透過藏品所呈現(xiàn)出的藏家系統(tǒng)性的收藏理念，和長期、細(xì)致、系統(tǒng)的收藏方法，可為新進(jìn)藏家所借鑒和學(xué)習(xí)。收藏不是一蹴而就的簡單買賣，而是一個(gè)可持續(xù)的，對偏愛的風(fēng)格、題材或畫家進(jìn)行系統(tǒng)性認(rèn)知、購藏和完善的過程。隨著時(shí)間的沉淀，足夠的耐心再加上些許機(jī)緣，淘到符合自我收藏方向的心儀畫作，收藏自成系列，泰然自若入匣封藏，靜待市場沉浮，擇機(jī)釋處，既滿足自我審美愛好，又能得到市場回報(bào)，并非奢望。

王濤( b.1943 )

行書八言聯(lián)

紙本 對聯(lián)

134×21cm(2)

李文駿(b.1950)

篆書八言聯(lián)

紙本 對聯(lián)

129×22cm(2)