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嘉徳通訊第123回· 「滕王閣図」に関する鑑賞
2019-03-05

  撰文|宋昱

  本幅《滕王閣圖》畫的是江西南昌的滕王閣。圖為設(shè)色絹本,樹間有藏款篆書“河陽李唐”四字樣。全作為全景式構(gòu)圖,奇峰高聳,巖石壁立,山石氣勢(shì)雄渾。用大筆飽蘸墨水重按輕提,側(cè)峰闊筆橫掃為皴,行筆快捷,鋒芒外漏,分出立體的面來,或略加渲染,濕墨淋漓,豪邁自然。

 

嘉德通訊123期·拍場(chǎng)擷珍 濕墨淋漓 豪邁自然—《滕王閣圖》賞析

李唐(款)(1066-1150)

滕王閣圖

絹本 鏡心

142×70cm

 

  江南三大名樓中,江西南昌的滕王閣建樓時(shí)間最晚,建于唐永徽四年(653),由唐高祖李淵的第二十二子李元嬰所建。李元嬰時(shí)任洪州(今南昌)都督,受封滕王,因此洪州官員就以其封號(hào)命閣名,故稱“滕王閣”。

  然而滕王閣的名噪天下,卻不是因?yàn)槔钤獘搿O鄠骼钤獘胍簧溕菀?,聲名狼藉,唯一的業(yè)績(jī)恐怕就是興建了滕王閣。而他當(dāng)年大興土木建高閣,本意只為逞其“游觀宴集之欲”。倒是文壇“初唐四杰”之一的王勃,以其14歲的年齡,寫就了千古名篇《滕王閣序》,從此序以閣名,閣以序傳。王勃一序垂千古,也成就了滕王閣千古的盛名。

  本幅《滕王閣圖》畫的就是這座著名的古建。圖為設(shè)色絹本,縱70厘米,橫142厘米,樹間有藏款篆書“河陽李唐”四字樣。全作為全景式構(gòu)圖,所繪奇峰高聳,巖石壁立,山石氣勢(shì)雄渾,山石的脈絡(luò)是以“小斧披皴”、“刮鐵皴”、“短條子皴”來表現(xiàn)。用大筆飽蘸墨水重按輕提,側(cè)峰闊筆橫掃為皴,行筆快捷,鋒芒外漏,分出立體的面來,或略加渲染,濕墨淋漓,豪邁自然。

 

嘉德通訊123期·拍場(chǎng)擷珍 濕墨淋漓 豪邁自然—《滕王閣圖》賞析

局部

 

  畫中段繪松柏層疊蔥翠,或兩株,三株,組織有致,樹根多露于石外,樹干用魚鱗皴,左下有崎嶇的山路通上,溪水自上而下流出。畫下段繪高低錯(cuò)落的樓閣亭臺(tái),線條繁復(fù)精湛,人物點(diǎn)綴其中,五官動(dòng)態(tài)皆刻畫的準(zhǔn)確生動(dòng)。幅右江水粼粼,破浪行舟,眾人劃漿,揚(yáng)帆起航。

  畫幅右上部有沈維矯題簽,簽題:“宋李晞古滕王閣圖,余得此圖為前朝司馬蘭亭所藏,予甚喜其風(fēng),細(xì)觀之下,中刻畫筆力蒼勁渾厚,意境高古雅致,非宋人不可為也。后于樹間偶現(xiàn)河陽李唐四字,甚喜,故此滕王閣圖,當(dāng)為李河陽真筆也。維矯署簽”。

  沈維矯,字子彝、鼎甫,嘉慶進(jìn)士,翰林院編修。曾師事清代漢學(xué)家段玉裁,累官至工部左侍郎、殿試讀卷官。屢任考官,經(jīng)其提拔而關(guān)系晚清政局極大者有三人,即林則徐、曾國藩與李鴻章之父李愚荃。

  沈維矯認(rèn)定此作為李唐所作似乎也不無道理,因?yàn)闊o論從構(gòu)圖形式,還是樹石技法等各方面,與李唐傳世的畫作風(fēng)格,如臺(tái)北故宮藏《江山小景卷》,北京故宮藏《松湖釣隱圖》可謂一脈相承,亭臺(tái)樓閣的界畫表現(xiàn)方式又近似大都會(huì)博物館所藏《晉文公復(fù)國圖》。

 

嘉德通訊123期·拍場(chǎng)擷珍 濕墨淋漓 豪邁自然—《滕王閣圖》賞析

參考圖:江西南昌滕王閣

 

  他還指出此圖舊藏者為前朝司馬蘭亭。司馬蘭亭即為司馬垔名號(hào),司馬垔,浙江紹興人,明弘治至正德間書法家,成化八年進(jìn)士,字通伯,號(hào)戄庵、蘭亭居士,擅行草,有跋范仲淹《道服贊》存世。

  千年已過,李唐的作品多半已經(jīng)流失,傳世的作品,吉光片羽,風(fēng)格各異,很難對(duì)目前所出現(xiàn)的作品有一個(gè)確切的蓋論,只能結(jié)合書畫鑒定的“輔助依據(jù)”與前人的鑒定意見綜合判斷。此作筆墨酣暢淋漓,界法精工細(xì)膩,且其從明代弘治朝至清代嘉慶朝,皆為名家遞藏,流傳有序,不失為一件可珍而重之的古代佳構(gòu)。